26. I. 14

Die „Schöpfung“ von Haydn unter der Leitung von Siegfried Ochs. 1 Damit geht mir persönlich ein Wunsch in Erfüllung, den ich seit langem gehegt habe: den vielgerühmten Dirigenten an der Arbeit zu sehen. Kein Zweifel, daß seine Leistung hoch die seiner Collegen überragt; doch ist ebenso klar, daß all die erhöhte Sorgfalt des Dirigenten weniger aus tiefen musikalischen Kenntnissen, als aus einer allgemein gesteigerten Feinfühligkeit kommt. Bei ehrlicher und intensiver Hingabe an den Sinn der Worte vermag er auch die Musik in rein musikalischer Hinsicht sinngemäß zu gestalten; sobald aber, unabhängig vom Text, Musik allein in Frage kommt, läßt er diese so gut im Stich, wie ein anderer Dirigent. Die schnellen Tempi beobachtet er im Allgemeinen recht gut, so daß die Präzision des Chores, speziell der Fugen dadurch sehr viel gewinnt; dagegen ist bei den langsamen Tempi deutlich der Fehler wahrzunehmen, daß er, ebenso wie alle anderen seine Collegen, davon leider nur eine absolute Vorstellung statt einer relativen berücksichtigt. Dieser Fehler bringt mit sich, daß in den Andante- u. Adagio-Stücken die kleineren Werte beinahe allegretto-Charakter annehmen. Und das weitaus Schlimmste ist, daß auch der Sänger, der die Beschleunigung mitmacht, schließlich an ihr Gefallen findet u. sich daher keine Vorstellung mehr darüber von machen kann, um wie viel schöner u. ausdrucksvoller er im langsamen Tempo singen könnte, ohne schon deshalb allein gegen das Gesetz einer gleichsam fortschreitenden Handlung zu verstoßen. Freilich könnte wieder nur eine vertiefte Kunst des Sängers Gesanges das Problem endgiltig {517} lösen; jene die aber ist unwiederbringlich verloren! – Bedauerlicherweise hatte Meschaert abgesagt u. so kam Lie-Liechen um einen ganz unvergleichlichen Genuß.

*

© Transcription Marko Deisinger.

January 26, 1914.

Haydn's Creation conducted by Siegfried Ochs. 1 With this, my personal desire, which I have harbored for a long time, has been granted fulfillment: to see the much-praised conductor at work. Without doubt, his accomplishment towers over that of his colleagues; but it is just as clear that all the elevated care shown by the conductor comes less from deep musical knowledge than from a generally heightened delicacy of feeling. By an honest and intensive dedication to the meaning of the words, he was able to shape the music correspondingly in a purely musical respect; but as soon as music alone comes to the fore, independent of the text, he abandons it as much as any other conductor. He generally observes the fast tempi very well, so that the precision of the choruses, especially that of the fugues, gains a great deal from this; on the other hand, the mistake is clearly perceptible in the slow tempi that he, like all his colleagues, observes in them only an absolute conception instead of a relative one. This mistake has the result that, in the andante and adagio movements, the smaller note values practically take on an allegretto character. And by far the worst thing is that the singer, too, who participates in the speeding-up, ultimately ends up finding enjoyment in it and therefore can no longer gain an idea of how much more beautiful and expressive he could sing at the slow tempo without thereby offending against the law of what one could call forward motion. Of course, only a deepened art of singing could finally solve the problem; {517} but this has been lost without there being any hope of it returning! – Regrettably, Messchaert had cancelled, and so Lie-Liechen was deprived of a thoroughly incomparable pleasure.

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© Translation William Drabkin.

26. I. 14

Die „Schöpfung“ von Haydn unter der Leitung von Siegfried Ochs. 1 Damit geht mir persönlich ein Wunsch in Erfüllung, den ich seit langem gehegt habe: den vielgerühmten Dirigenten an der Arbeit zu sehen. Kein Zweifel, daß seine Leistung hoch die seiner Collegen überragt; doch ist ebenso klar, daß all die erhöhte Sorgfalt des Dirigenten weniger aus tiefen musikalischen Kenntnissen, als aus einer allgemein gesteigerten Feinfühligkeit kommt. Bei ehrlicher und intensiver Hingabe an den Sinn der Worte vermag er auch die Musik in rein musikalischer Hinsicht sinngemäß zu gestalten; sobald aber, unabhängig vom Text, Musik allein in Frage kommt, läßt er diese so gut im Stich, wie ein anderer Dirigent. Die schnellen Tempi beobachtet er im Allgemeinen recht gut, so daß die Präzision des Chores, speziell der Fugen dadurch sehr viel gewinnt; dagegen ist bei den langsamen Tempi deutlich der Fehler wahrzunehmen, daß er, ebenso wie alle anderen seine Collegen, davon leider nur eine absolute Vorstellung statt einer relativen berücksichtigt. Dieser Fehler bringt mit sich, daß in den Andante- u. Adagio-Stücken die kleineren Werte beinahe allegretto-Charakter annehmen. Und das weitaus Schlimmste ist, daß auch der Sänger, der die Beschleunigung mitmacht, schließlich an ihr Gefallen findet u. sich daher keine Vorstellung mehr darüber von machen kann, um wie viel schöner u. ausdrucksvoller er im langsamen Tempo singen könnte, ohne schon deshalb allein gegen das Gesetz einer gleichsam fortschreitenden Handlung zu verstoßen. Freilich könnte wieder nur eine vertiefte Kunst des Sängers Gesanges das Problem endgiltig {517} lösen; jene die aber ist unwiederbringlich verloren! – Bedauerlicherweise hatte Meschaert abgesagt u. so kam Lie-Liechen um einen ganz unvergleichlichen Genuß.

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© Transcription Marko Deisinger.

January 26, 1914.

Haydn's Creation conducted by Siegfried Ochs. 1 With this, my personal desire, which I have harbored for a long time, has been granted fulfillment: to see the much-praised conductor at work. Without doubt, his accomplishment towers over that of his colleagues; but it is just as clear that all the elevated care shown by the conductor comes less from deep musical knowledge than from a generally heightened delicacy of feeling. By an honest and intensive dedication to the meaning of the words, he was able to shape the music correspondingly in a purely musical respect; but as soon as music alone comes to the fore, independent of the text, he abandons it as much as any other conductor. He generally observes the fast tempi very well, so that the precision of the choruses, especially that of the fugues, gains a great deal from this; on the other hand, the mistake is clearly perceptible in the slow tempi that he, like all his colleagues, observes in them only an absolute conception instead of a relative one. This mistake has the result that, in the andante and adagio movements, the smaller note values practically take on an allegretto character. And by far the worst thing is that the singer, too, who participates in the speeding-up, ultimately ends up finding enjoyment in it and therefore can no longer gain an idea of how much more beautiful and expressive he could sing at the slow tempo without thereby offending against the law of what one could call forward motion. Of course, only a deepened art of singing could finally solve the problem; {517} but this has been lost without there being any hope of it returning! – Regrettably, Messchaert had cancelled, and so Lie-Liechen was deprived of a thoroughly incomparable pleasure.

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© Translation William Drabkin.

Footnotes

1 According to the "Theater- und Kunstnachrichten" in the January 26 issue of the Neue freie Presse, (p. 9), this was an open dress rehearsal of Haydn's Creation in the Great Hall of the Konzerthaus. Ochs conducted the orchestra of the Vienna Concert Society and the choruses of the Singakademie and the Schubertbund. The soloists were Anna Kaempfert, Walter Kirchhoff and Julius von Kaatz-Brockmann; Helene Lampl played the keyboard continuo part.