19. IV.
Hupka ^† :

zwei Stellen aus Prälude 3; noch einmal modulatorische Bedeutung der Intervalle vom Standpunkt der Diatonie. Erweiterung der Möglichkeiten durch Mod. + Mischung oder Chromatik + Umdeutung; so möglich von C^d nach G^m u.s.f. Fortsetzung Schubert’scher Walzer, recht geschickt; Vergleiche der Formtypen der drei ersten Präludes: Nr. 3 am einfachsten: V.S.–N.S., mit ausgesprochen melodischer Physiognomie; Nr. 1 motivisch interessanter, mit Coda; Nr. 2 am komplizirtesten. (Stipendiumfrage!)

April 19, [1913]
Hupka ^† :

Two passages from Prelude No. 3; yet again the modulatory significance of intervals from the standpoint of diatony. Expansion of possibilities through modulation + modal mixture or chromaticism + reinterpretation; thus possible from C major to G minor, and so forth. Further work on Schubert waltzes, rather skilful; comparison of the form types of the first three preludes: No. 3 the simplest: antecedent–consequent, with decidedly melodic physiognomy; No. 1 motivically more interesting, with coda; No. 2 the most complex. (question of fee!)

19. IV.
Hupka ^† :

zwei Stellen aus Prälude 3; noch einmal modulatorische Bedeutung der Intervalle vom Standpunkt der Diatonie. Erweiterung der Möglichkeiten durch Mod. + Mischung oder Chromatik + Umdeutung; so möglich von C^d nach G^m u.s.f. Fortsetzung Schubert’scher Walzer, recht geschickt; Vergleiche der Formtypen der drei ersten Präludes: Nr. 3 am einfachsten: V.S.–N.S., mit ausgesprochen melodischer Physiognomie; Nr. 1 motivisch interessanter, mit Coda; Nr. 2 am komplizirtesten. (Stipendiumfrage!)

April 19, [1913]
Hupka ^† :

Two passages from Prelude No. 3; yet again the modulatory significance of intervals from the standpoint of diatony. Expansion of possibilities through modulation + modal mixture or chromaticism + reinterpretation; thus possible from C major to G minor, and so forth. Further work on Schubert waltzes, rather skilful; comparison of the form types of the first three preludes: No. 3 the simplest: antecedent–consequent, with decidedly melodic physiognomy; No. 1 motivically more interesting, with coda; No. 2 the most complex. (question of fee!)