R. Strauss dirigiert das Philh. Konzert: ¹ die Pariser Symph. D^dur von Mozart , eine widerliche neue von Bischoff in E^dur, u. die eigene Tondichtung „ Tod u. Verkl. “. Symph. von Bisch. hat in den ersten paar Takten einige billige Ordnung, sofort ist es aber, obendrein für die Dauer des ganzen Werkes, mit aller Plastik vorbei. Das Thema des Adagio der Typus des „modernen“ Irrtüms, wonach die Länge unlogischerweise durch Monotonie des patetischen Materials selbst erzeugt wird. ² In „ Tod u. Verkl. “ glückliche Züge, z.B.: die letzten Brocken des „Ideal“motivs (vgl. die Erläuterungen) in moll gleich am Eingang des Werkes (bis A), u. der Aufstieg der Tonarten (Pt. S. 62ff.), ‒ schlecht aber wegen moderner Untechnik die Part. S. 47ff: falsche Kontrap., falsche Einrichtung der Wiederholungen u. der Tonarten; ferner schlecht auch die Durchgänge {83} auf S. 77[.]

Richard Strauss conducts the Philharmonic concert: ¹ the "Paris" Symphony in D major by Mozart, a revolting new symphony by Bischoff in E major, and Strauss's own tone poem Death and Transfiguration . In the first few measures, the symphony by Bischoff exhibits some reasonable order, but it promptly, and moreover for the entire remainder of the work, dispenses with any shapeliness. The theme of the Adagio is the very embodiment of the "modern" error whereby extension is illogically generated through the monotony of the pathetic material itself. ² In Death and Transfiguration there are happy features, such as the foreshadowing of last figure of the "Ideal" motive (cf. program note) in minor at the very beginning of the work (up to A), and the ascent of the keys (score, pp. 62ff.). ‒ but pp. 47ff. of the score are bad on account of modern defective technique: faulty counterpoint, faulty ordering of the repetitions and of key structure; moreover, bad, too, are the transitional harmonies {83} at p. 77.

R. Strauss dirigiert das Philh. Konzert: ¹ die Pariser Symph. D^dur von Mozart , eine widerliche neue von Bischoff in E^dur, u. die eigene Tondichtung „ Tod u. Verkl. “. Symph. von Bisch. hat in den ersten paar Takten einige billige Ordnung, sofort ist es aber, obendrein für die Dauer des ganzen Werkes, mit aller Plastik vorbei. Das Thema des Adagio der Typus des „modernen“ Irrtüms, wonach die Länge unlogischerweise durch Monotonie des patetischen Materials selbst erzeugt wird. ² In „ Tod u. Verkl. “ glückliche Züge, z.B.: die letzten Brocken des „Ideal“motivs (vgl. die Erläuterungen) in moll gleich am Eingang des Werkes (bis A), u. der Aufstieg der Tonarten (Pt. S. 62ff.), ‒ schlecht aber wegen moderner Untechnik die Part. S. 47ff: falsche Kontrap., falsche Einrichtung der Wiederholungen u. der Tonarten; ferner schlecht auch die Durchgänge {83} auf S. 77[.]

Richard Strauss conducts the Philharmonic concert: ¹ the "Paris" Symphony in D major by Mozart, a revolting new symphony by Bischoff in E major, and Strauss's own tone poem Death and Transfiguration . In the first few measures, the symphony by Bischoff exhibits some reasonable order, but it promptly, and moreover for the entire remainder of the work, dispenses with any shapeliness. The theme of the Adagio is the very embodiment of the "modern" error whereby extension is illogically generated through the monotony of the pathetic material itself. ² In Death and Transfiguration there are happy features, such as the foreshadowing of last figure of the "Ideal" motive (cf. program note) in minor at the very beginning of the work (up to A), and the ascent of the keys (score, pp. 62ff.). ‒ but pp. 47ff. of the score are bad on account of modern defective technique: faulty counterpoint, faulty ordering of the repetitions and of key structure; moreover, bad, too, are the transitional harmonies {83} at p. 77.