7. XI.
Weisse ^† :

Ueber Wagner: Kein Reichtum an Auskomponierungsmöglichkeiten, daher Tendenz zu Klangsem[an]ationen, die eine Kürze gestatten. Die Kürze aber wird nicht nach Zusammensetzungs-Prinzipien angeordnet, sondern locker, potpouri- {25} mäßig aus Gründen des Dramas, aber nicht der Musik. Tonalität nicht gewahrt im Großen, nur bei den kurzen Folgen. Die Abstimmung der tonartlichen Kontraste fehlt. Bei Strauss noch weiniger. (Motiverfindung bei Wagner naturnotwendig ein Anderes als es sein müßte, wenn es auf Zusammensetzung gienge, z. B. Meistersingermotiv. Tonaphorismen ohne Zukunft.

November 7, [1912]
Weisse ^† :

About Wagner: no abundance of possibilities for composing-out, hence tendency toward chordal outpourings that permit brief constructions. But that brevity is not organized according to principles of coherence but is loosely constructed, potpouri-like, {25} for sake of the drama, but not for the music. Tonality not maintained across broad expanses, only in short progressions. The differentiation of contrasting key areas is lacking. In Strauss even less so. (Motivic invention in Wagner would have to be something entirely different were it to strive for coherence, e.g. the Meistersinger motive. Musical aphorisms without any future.

7. XI.
Weisse ^† :

Ueber Wagner: Kein Reichtum an Auskomponierungsmöglichkeiten, daher Tendenz zu Klangsem[an]ationen, die eine Kürze gestatten. Die Kürze aber wird nicht nach Zusammensetzungs-Prinzipien angeordnet, sondern locker, potpouri- {25} mäßig aus Gründen des Dramas, aber nicht der Musik. Tonalität nicht gewahrt im Großen, nur bei den kurzen Folgen. Die Abstimmung der tonartlichen Kontraste fehlt. Bei Strauss noch weiniger. (Motiverfindung bei Wagner naturnotwendig ein Anderes als es sein müßte, wenn es auf Zusammensetzung gienge, z. B. Meistersingermotiv. Tonaphorismen ohne Zukunft.

November 7, [1912]
Weisse ^† :

About Wagner: no abundance of possibilities for composing-out, hence tendency toward chordal outpourings that permit brief constructions. But that brevity is not organized according to principles of coherence but is loosely constructed, potpouri-like, {25} for sake of the drama, but not for the music. Tonality not maintained across broad expanses, only in short progressions. The differentiation of contrasting key areas is lacking. In Strauss even less so. (Motivic invention in Wagner would have to be something entirely different were it to strive for coherence, e.g. the Meistersinger motive. Musical aphorisms without any future.