2. I.
Deutsch ^† :

Brahms Klavierquartett G^m Revision bis zum II. Ged.: Form, Vortrag, Fingersatz. Beim Abschluß des 1. Teilged. kein Ritenuto, da auch die Association des fortfließenden Tempos zur Erzeugung der Wirkung einer Gruppe erforderlich ist; sonst würde die Gruppe kompro- {52} mittiert. Im Nachsatz u. in der Mdp. 16^tel-Figur zu künftiger Verarbeitung bestimmt, also nicht wie bei Dwořak u. Schlechteren. In der Mdp. selbst Hinweis mit dem [crescendo] Zeichen auf die II phrygische in D^m. Im 2. Ged. Bässe auf Ped. reflektierend ¹ – also nicht gerade bester Klaviersatz.

January 2, [1913]
Deutsch ^† :

Brahms Piano Quartet in G minor, revision as far as the second theme: form, performance, fingering. No ritenuto at the close of the first sub-theme, since the very association of the forward-flowing tempo is essential for manifesting the effect of a group; otherwise the group would be compromised. {52} In the consequent and in the modulatory section the 16th-note figure is determinate for future working out, hence not as in the music of Dvořák or worse composers. In the modulatory section itself a foretaste, with the [crescendo] sign, of the Phrygian second [theme] in D minor. In the second theme, basses reflecting on pedal ¹ – thus not entirely the best pianistic writing.

2. I.
Deutsch ^† :

Brahms Klavierquartett G^m Revision bis zum II. Ged.: Form, Vortrag, Fingersatz. Beim Abschluß des 1. Teilged. kein Ritenuto, da auch die Association des fortfließenden Tempos zur Erzeugung der Wirkung einer Gruppe erforderlich ist; sonst würde die Gruppe kompro- {52} mittiert. Im Nachsatz u. in der Mdp. 16^tel-Figur zu künftiger Verarbeitung bestimmt, also nicht wie bei Dwořak u. Schlechteren. In der Mdp. selbst Hinweis mit dem [crescendo] Zeichen auf die II phrygische in D^m. Im 2. Ged. Bässe auf Ped. reflektierend ¹ – also nicht gerade bester Klaviersatz.

January 2, [1913]
Deutsch ^† :

Brahms Piano Quartet in G minor, revision as far as the second theme: form, performance, fingering. No ritenuto at the close of the first sub-theme, since the very association of the forward-flowing tempo is essential for manifesting the effect of a group; otherwise the group would be compromised. {52} In the consequent and in the modulatory section the 16th-note figure is determinate for future working out, hence not as in the music of Dvořák or worse composers. In the modulatory section itself a foretaste, with the [crescendo] sign, of the Phrygian second [theme] in D minor. In the second theme, basses reflecting on pedal ¹ – thus not entirely the best pianistic writing.