OC 3/1-2: Oct 1912-Jun 1913 - Sofie Deutsch: lesson: Thursday, January 2, 1913
2. I. Deutsch † : Brahms Klavierquartett Gm Revision bis zum II. Ged.: Form, Vortrag, Fingersatz. Beim Abschluß des 1. Teilged. kein Ritenuto, da auch die Association des fortfließenden Tempos zur Erzeugung der Wirkung einer Gruppe erforderlich ist; sonst würde die Gruppe kompro- {52} mittiert. Im Nachsatz u. in der Mdp. 16tel-Figur zu künftiger Verarbeitung bestimmt, also nicht wie bei Dwořak u. Schlechteren. In der Mdp. selbst Hinweis mit dem [crescendo] Zeichen auf die II phrygische in Dm. Im 2. Ged. Bässe auf Ped. reflektierend 1 – also nicht gerade bester Klaviersatz. © Transcription Robert Kosovsky, ed. Ian Bent, 2007, 2022-23 |
January 2, [1913] Deutsch † : Brahms Piano Quartet in G minor, revision as far as the second theme: form, performance, fingering. No ritenuto at the close of the first sub-theme, since the very association of the forward-flowing tempo is essential for manifesting the effect of a group; otherwise the group would be compromised. {52} In the consequent and in the modulatory section the 16th-note figure is determinate for future working out, hence not as in the music of Dvořák or worse composers. In the modulatory section itself a foretaste, with the [crescendo] sign, of the Phrygian second [theme] in D minor. In the second theme, basses reflecting on pedal 1 – thus not entirely the best pianistic writing. © Translation Ian Bent, 2022-23 |
2. I. Deutsch † : Brahms Klavierquartett Gm Revision bis zum II. Ged.: Form, Vortrag, Fingersatz. Beim Abschluß des 1. Teilged. kein Ritenuto, da auch die Association des fortfließenden Tempos zur Erzeugung der Wirkung einer Gruppe erforderlich ist; sonst würde die Gruppe kompro- {52} mittiert. Im Nachsatz u. in der Mdp. 16tel-Figur zu künftiger Verarbeitung bestimmt, also nicht wie bei Dwořak u. Schlechteren. In der Mdp. selbst Hinweis mit dem [crescendo] Zeichen auf die II phrygische in Dm. Im 2. Ged. Bässe auf Ped. reflektierend 1 – also nicht gerade bester Klaviersatz. © Transcription Robert Kosovsky, ed. Ian Bent, 2007, 2022-23 |
January 2, [1913] Deutsch † : Brahms Piano Quartet in G minor, revision as far as the second theme: form, performance, fingering. No ritenuto at the close of the first sub-theme, since the very association of the forward-flowing tempo is essential for manifesting the effect of a group; otherwise the group would be compromised. {52} In the consequent and in the modulatory section the 16th-note figure is determinate for future working out, hence not as in the music of Dvořák or worse composers. In the modulatory section itself a foretaste, with the [crescendo] sign, of the Phrygian second [theme] in D minor. In the second theme, basses reflecting on pedal 1 – thus not entirely the best pianistic writing. © Translation Ian Bent, 2022-23 |
Footnotes1 Measures 50 to 76 in D minor have the piano left hand entirely in octaves, so perhaps Schenker means simulating string double basses, hence not pianistic. |
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Format† Double underlined |