{recto}


Mit Paul v. Klenau (21. IX. 23) 1 [‒] Missa solemnis

Tempo des 1. Satzes: besteht auf [cut-C]; gleich die Vergrößerung erfordert den Gang in Halben. — Die Anrufe, bei Cl., Ob. u. Fl., später Tenor, Sopran, Alt tragen dagegen das verborgene Adagio, aber es geht nicht an, das Adagio in die Halben, geschweige in die Viertel hineinzutragen. ‒ Nach wiederholtem Kreisen um fis wird beim sf der Weg zur Kadenz endlich begangen. ‒ Dann die synkopierten Ausrufe des Chores, u. wieder der [cut-C]-Gang bis zum f hin, dann über das cresc. zum p ; ‒das gleiche Zeitmaß, kaum etwas bewegter wird in den 3/2-Takt getragen. Hier bei den Stimmen immer den Weg aufwärts suchen (trotz der Sept). Im großen ist der Dynamik zu folgen als dem besten Wegweisen in die Form. Bei dem f oder p ist auf das nächste ff oder sf zu achten u. darnach der Tonfall einzurichten.

Zum Gloria: Eine genauere Wiedergabe des Inhaltes erforderlich, aber nicht ein Tumult, auf Kosten der Genauigkeit. Gleich zu Beginn das zweimalige Angehen des Spitzentones a. Weise auf die Parallelismen hin, gleichsam Vorder- u. Nachsatz, auf die Vergrößerungen im Parallelismus, u. wieder auf das sf als Träger der Sinn-Akzente.

Bei pax hominibus der Dreiklangsaufbau: die erste Gruppe ist bis zur Modulation nach Bdur zu nehmen, die dritte Fdur ‒ Dmoll, larg[h]etto, das Ganze beherrscht von einer fallenden Terz, die variierte Nachbildungen in verschiedenen andern Intervallen erfährt, z.B. im Ddur-Satz die Solo-Stelle, dann das Fagott, sogar das Miserere nobis bei Vcl. u. Fl. usw., s. auch den Schluß, die fallende Quint giscis. Bei der Fuge trotz ff kommt der Nachdruck dem sf im 4. Takt des Themas zu, ‒ nur bei den Streichern die sf , Bläser keine. Seite 76 der Partitur Pauke sf , halbiert gleichsam die Fuge.

Die Gruppen des Credo: ein Bdur-Teil, Dmoll-Teil beim Adagio, Part. S.114, dann Fdur-Teil, S.125, ‒ endlich Bdur ‒ Fuge.

Credo als Motto; bei der letzteren deuten die staccato bei Fl. u. Cl. auch die Art zu singen an, dem Chore nicht Tonalvolumen aus dem Mund zu reißen; mäßige Zeitmaße u. genau den dynamischen Anweisungen zu folgen. Das cresc. knapp vor dem f S.142, dann neues p S.143 usw. zeigt die neue Wendung der Form an. Das allegro con moto, S.149, bedarf eigentlich keiner Veränderung des Tempo, da das gewünschte allegro schon durch die Beschleunigung erzielt wird. Hier wieder auf die letzten sf zielen: amen, amen. 2

23. IX. 23

{verso}
[Printed page of Die Musik, with photographs of Bernhard Sekles, Arnold Schoenberg, and Hans Pogge, and half another photograph]

[in right margin: written sideways:]

Missa sol. (Klenau) [/] mit Klenau

© Transcription Ian Bent, 2013

{recto}


With Paul v. Klenau (September 21,1923) 1 [‒] Missa solemnis

Tempo of the first movement ["Kyrie eleison"]: stipulates [cut-C]; immediately the augmentation demands that it proceed by half-notes. ‒ Against that, the invocations on clarinet, oboe, and flute, later tenor, soprano, alto, convey the hidden Adagio, but it is not right to bring the Adagio into the half notes, let alone the quarters. After repeated circling around Fě the cadence is finally reached at the sf . ‒ Then the syncopated cries of the chorus, and again the [cut-C] movement as far as the f , then the cresc. to the p ; ‒ the same tempo, hardly at all faster, is carried over into the 3/2 time-signature ["Christe eleison"]. Here, in the voices always seek the upward path (notwithstanding the seventh). In general, the dynamics should be followed, as the best guide to the form. At a f or p , the next ff or sf should be noted and the sound should be adapted accordingly.

On the Gloria: A more precise reflection of the content [is] called for, but not a tumult at the expense of precision. Right at the beginning, the twofold ascent to the peak tone A. I draw attention to the parallelisms, as it were antecedent and consequent, to the augmentations in the parallelism, and again to the sf as carrier of the sense-accent.

At "pax hominibus" the building-up of the triad: the first group extends as far as the modulation into Bę major ["Gratias agimus"], the third [group] in F major ["Domine Deus"] as far as the D-minor Larghetto ["Qui tollis"], the whole governed by a falling third, which undergoes varied imitations at various other intervals, e.g. in the D-major section, the passage for solo voices, then the bassoon, as well as at the "Miserere nobis" in the cello and flute, etc., see also the end [of that section] with the falling fifth Gě‒Cě. In the fugue ["In gloria Dei Patris"], despite the ff the emphasis occurs on the sf in m. 4 of the subject ‒ only in the strings the sf , not at all in the winds. On p. 76 of the score [Poco piu allegro] the timpani's sf as it were divides the fugue into two halves.

The groups of the Credo: a Bę-major section, D-minor section at the Adagio ["Et incarnatus est"], score p. 114, then F-major section, p. 125 ["Et resurrexit"], finally Bę ‒ the fugue ["Et vitam venturi"].

Credo as motto. In the last of these [groups] ["Et vitam venturi"], the staccati in the flute and clarinet also indicate the manner in which it is to be sung: do not let the chorus force the tone; moderate tempos, and the dynamic indications [are] to be followed exactly. The cresc. directly before the f p. 142, then new p p. 143, etc announces the new direction that the form takes. The Allegro con moto, p. 149, really needs no change in tempo since the desired Allegro is already achieved through the greater [rhythmic] animation. Here again aim for the final sf : Amen, amen. 2

September 23, 1923

{verso}
[Printed page of Die Musik, with photographs of Bernhard Sekles, Arnold Schoenberg, and Hans Pogge, and half another photograph]

[in right margin: written sideways:]

Missa solemnis (Klenau) [/] with Klenau

© Translation Ian Bent, 2013

{recto}


Mit Paul v. Klenau (21. IX. 23) 1 [‒] Missa solemnis

Tempo des 1. Satzes: besteht auf [cut-C]; gleich die Vergrößerung erfordert den Gang in Halben. — Die Anrufe, bei Cl., Ob. u. Fl., später Tenor, Sopran, Alt tragen dagegen das verborgene Adagio, aber es geht nicht an, das Adagio in die Halben, geschweige in die Viertel hineinzutragen. ‒ Nach wiederholtem Kreisen um fis wird beim sf der Weg zur Kadenz endlich begangen. ‒ Dann die synkopierten Ausrufe des Chores, u. wieder der [cut-C]-Gang bis zum f hin, dann über das cresc. zum p ; ‒das gleiche Zeitmaß, kaum etwas bewegter wird in den 3/2-Takt getragen. Hier bei den Stimmen immer den Weg aufwärts suchen (trotz der Sept). Im großen ist der Dynamik zu folgen als dem besten Wegweisen in die Form. Bei dem f oder p ist auf das nächste ff oder sf zu achten u. darnach der Tonfall einzurichten.

Zum Gloria: Eine genauere Wiedergabe des Inhaltes erforderlich, aber nicht ein Tumult, auf Kosten der Genauigkeit. Gleich zu Beginn das zweimalige Angehen des Spitzentones a. Weise auf die Parallelismen hin, gleichsam Vorder- u. Nachsatz, auf die Vergrößerungen im Parallelismus, u. wieder auf das sf als Träger der Sinn-Akzente.

Bei pax hominibus der Dreiklangsaufbau: die erste Gruppe ist bis zur Modulation nach Bdur zu nehmen, die dritte Fdur ‒ Dmoll, larg[h]etto, das Ganze beherrscht von einer fallenden Terz, die variierte Nachbildungen in verschiedenen andern Intervallen erfährt, z.B. im Ddur-Satz die Solo-Stelle, dann das Fagott, sogar das Miserere nobis bei Vcl. u. Fl. usw., s. auch den Schluß, die fallende Quint giscis. Bei der Fuge trotz ff kommt der Nachdruck dem sf im 4. Takt des Themas zu, ‒ nur bei den Streichern die sf , Bläser keine. Seite 76 der Partitur Pauke sf , halbiert gleichsam die Fuge.

Die Gruppen des Credo: ein Bdur-Teil, Dmoll-Teil beim Adagio, Part. S.114, dann Fdur-Teil, S.125, ‒ endlich Bdur ‒ Fuge.

Credo als Motto; bei der letzteren deuten die staccato bei Fl. u. Cl. auch die Art zu singen an, dem Chore nicht Tonalvolumen aus dem Mund zu reißen; mäßige Zeitmaße u. genau den dynamischen Anweisungen zu folgen. Das cresc. knapp vor dem f S.142, dann neues p S.143 usw. zeigt die neue Wendung der Form an. Das allegro con moto, S.149, bedarf eigentlich keiner Veränderung des Tempo, da das gewünschte allegro schon durch die Beschleunigung erzielt wird. Hier wieder auf die letzten sf zielen: amen, amen. 2

23. IX. 23

{verso}
[Printed page of Die Musik, with photographs of Bernhard Sekles, Arnold Schoenberg, and Hans Pogge, and half another photograph]

[in right margin: written sideways:]

Missa sol. (Klenau) [/] mit Klenau

© Transcription Ian Bent, 2013

{recto}


With Paul v. Klenau (September 21,1923) 1 [‒] Missa solemnis

Tempo of the first movement ["Kyrie eleison"]: stipulates [cut-C]; immediately the augmentation demands that it proceed by half-notes. ‒ Against that, the invocations on clarinet, oboe, and flute, later tenor, soprano, alto, convey the hidden Adagio, but it is not right to bring the Adagio into the half notes, let alone the quarters. After repeated circling around Fě the cadence is finally reached at the sf . ‒ Then the syncopated cries of the chorus, and again the [cut-C] movement as far as the f , then the cresc. to the p ; ‒ the same tempo, hardly at all faster, is carried over into the 3/2 time-signature ["Christe eleison"]. Here, in the voices always seek the upward path (notwithstanding the seventh). In general, the dynamics should be followed, as the best guide to the form. At a f or p , the next ff or sf should be noted and the sound should be adapted accordingly.

On the Gloria: A more precise reflection of the content [is] called for, but not a tumult at the expense of precision. Right at the beginning, the twofold ascent to the peak tone A. I draw attention to the parallelisms, as it were antecedent and consequent, to the augmentations in the parallelism, and again to the sf as carrier of the sense-accent.

At "pax hominibus" the building-up of the triad: the first group extends as far as the modulation into Bę major ["Gratias agimus"], the third [group] in F major ["Domine Deus"] as far as the D-minor Larghetto ["Qui tollis"], the whole governed by a falling third, which undergoes varied imitations at various other intervals, e.g. in the D-major section, the passage for solo voices, then the bassoon, as well as at the "Miserere nobis" in the cello and flute, etc., see also the end [of that section] with the falling fifth Gě‒Cě. In the fugue ["In gloria Dei Patris"], despite the ff the emphasis occurs on the sf in m. 4 of the subject ‒ only in the strings the sf , not at all in the winds. On p. 76 of the score [Poco piu allegro] the timpani's sf as it were divides the fugue into two halves.

The groups of the Credo: a Bę-major section, D-minor section at the Adagio ["Et incarnatus est"], score p. 114, then F-major section, p. 125 ["Et resurrexit"], finally Bę ‒ the fugue ["Et vitam venturi"].

Credo as motto. In the last of these [groups] ["Et vitam venturi"], the staccati in the flute and clarinet also indicate the manner in which it is to be sung: do not let the chorus force the tone; moderate tempos, and the dynamic indications [are] to be followed exactly. The cresc. directly before the f p. 142, then new p p. 143, etc announces the new direction that the form takes. The Allegro con moto, p. 149, really needs no change in tempo since the desired Allegro is already achieved through the greater [rhythmic] animation. Here again aim for the final sf : Amen, amen. 2

September 23, 1923

{verso}
[Printed page of Die Musik, with photographs of Bernhard Sekles, Arnold Schoenberg, and Hans Pogge, and half another photograph]

[in right margin: written sideways:]

Missa solemnis (Klenau) [/] with Klenau

© Translation Ian Bent, 2013

Footnotes

1 This leaf, which is on the verso of a page from Die Musik, is dated "21. IX. 23" ‒ the day on which Klenau visited Schenker to discuss the Missa solemnis ‒ in Jeanette's hand at the top, and "23. IX. 23" in another hand (Jonas's?) at the bottom. Schenker's diary contains no record of the writing of this record, but does record his preparatory study at OJ 3/4, p. 2571, September 19, 1923: "Das Ordnen abends beendet, hernach die Missa aufgeschlagen." ("Finished straightening up in the evening, then opened up the Missa."). OC File 82 is a folder containing analyses of music by Beethoven (OC 82/9 contains an undated diagram of part of the fugue "in gloria Dei Patris" from the Gloria of the same work). This leaf is presented in translation in Heinrich Schenker: Selected Correspondence, ed. Ian Bent, David Bretherton, and William Drabkin (Woodbridge: Boydell Press, 2014), pp. 239‒40.

2 The following exchange is recorded in Schenker's diary at OJ 3/6, p. 2577, October 2, 1923: "Weisse (zur 1. Stunde) erzählt, Klenau habe dem Chor die Missa solemnis auseinandergesetzt u. den Vortrag mit den Worten geschlossen: „Das ist nicht von mir, sondern von dem großen Beethoven-Schenker“ – eine Unvorsichtigkeit, vor der ich gewarnt hätte; nun ist sie begangen u. Klenau wird sie büßen." ("Weisse (to the first lesson) tells [me] that Klenau explained to the choir the Missa solemnis and its performance, saying: "That does not originate from me, but rather from the great Beethoven–Schenker" – an imprudence against which I would have warned; now it has been committed and Klenau will suffer for it.").

Commentary

Rights Holder
Heirs and representatives of Heinrich Schenker; deemed to be in the public domain
License
Deemed to be in the public domain; Any claim to intellectual rights on this document should be addressed to the Schenker Correspondence Project, Faculty of Music, University of Cambridge, at schenkercorrespondence[at]mus[dot]cam[dot]ac[dot]uk
Format
1p document, in hand of Jeanette Schenker
Provenance
Schenker, Heinrich (document date-1935)--Schenker, Jeanette (1935-1938)--Oster, Ernst (1938-c.1939)—New York Public Library (c.1939-)

Digital version created: 2019-08-31
Last updated: 2012-09-26