Innig[s]t geliebter Meister! 1

Besten Dank für Ihren reizenden Brief[,] 2 der mir ein Sonnenstrahl in dieser sonst so sonnenarmer Gegend bedeutete. Ich stecke nun bereits tief in der Arbeit drin und darf Ihnen bereits heute mit Stolz sagen, dass ich die Exposition des 1. Satzes für’s Quintett 3 [‒] also völlig neues Material – in der Skizze fertig habe, und in ihr das [?stilgemässeste] sehe, das ich bisher gemacht hatbe; vor allem war ich in der Synthese auf die Verknüpfung der einzelne Teile bedacht[,] und habe es durch reges Motivleben – bewusst – das freut mich ebenso dazu gebracht, dass im Gegensatze zum vorigjährigen Elaborat, 4 keine einzige Krücke zu finden ist. Nun missbrauche ich Ihre Güte und {2} Adresse einer Frage zu Liebe, deren Beantwortung mir sehr an Herzen liegt, weil sie gewissermassen einen Teil der Arbeit selbst vorstellt. Wenn sie einen Augenblick Zeit haben denken Sie[,] meiner [sic] liebster Doktor[,] nur mit wenigen Worten antwortend!

Es handelt sich über die Durchführung: Ihrem Rate gemäss und auch weil das Material es zulässt, beginne ich daselbe mit Verwendung des ersten und zweiten Taktes: Diese beiden ziehe ich nachher zusammen und bekomme mit Hinzufügung zweier fremder Takte[,] die zur Dominante führen, ein Gebilde, dessen Kopf die 1.ten zwei Takte des Themas bilden und das ich mit 8[-]fachem Einsatze auf Tonika und Unterdominante zu einem Fugato verarbeite. Meine Frage ist nun: fFalls ich das Fugato in Sequenzmanier oder irgendanderswie verlasse[,] sieht es[,] da es im ganzen nur 4 mal 4 also 16 {3} Takte lang ist[,] überflüssig oder zumindest eingefügt und eingestückelt aus! Kann ich also nach Ablauf der 16 Takte in eine neue Tonart modulieren[,] hier mit verschiedener Besetzung[,] freilich das Fugato zur Wiederholung bringen und dann zudem weitere Verwendung des 3. und 4. Taktes des Themas weitergehen?? —

Ich bitte Sie nochmals mir nur kurz, aber so schnell als möglich zu raten!

Im vorhinein 5 innigsten Dank – und alle guten gedeihlichen Wünsche!

Sehr bald erfahren Sie Persönlicheres!


Allerherzlichste Liebe und Verehrung
Ihr
[signed:] Hans.

Die Adresse meines Arbeitszimmers:
Ischl. Kaiser Ferdinandsplatz No 4.
16./VII 13.

© Transcription William Drabkin, 2007



Most deeply beloved Master, 1

Many thanks for your charming letter 2 which came to me as a ray of sunshine in this region otherwise so deprived of sun. I am now truly immersed in work and can with pride already tell you today that I have completed the draft of the exposition of the first movement of the Quintet 3 – completely new material. I see it as the most stylistically successful thing that I have done to date; in the synthesis I was particularly concerned to bring the individual parts together and I'm equally gratified that, in contrast to last year's woeful concoction, 4 there is not one single crutch to be found [in the piece], thanks to my conscious use of vivid motives. Now I wish to abuse your goodwill and {2} address for the sake of a question, the answer to which lies close to my heart because it in a certain sense represents part of the work itself. If you have a spare moment [to pen] just a few words, my dearest Dr. [Schenker], your reply would be appreciated!

The question concerns the development section: following your advice, and also because the material itself allows it, I begin the development by using the first and second measures: later I bring them both together and by this addition achieve two different measures which lead to the dominant, a pattern which revolves round the first two measures of the theme and which I employ as a fugato with eight entries on the tonic and subdominant. Now my question is this: if I leave the fugato sequentially, or in any other way, will it seem superfluous, or at the very least added on and pieced together, since the whole is only 4 x 4, that is 16 {3} measures long? Can I then modulate to a new key once the sixteen measures are over, [but] with different scoring at this point, repeating the fugato certainly and then continuing by further using the third and fourth measure of the theme??

Can I request your advice once again? ‒ only briefly but as quickly as possible!

Most grateful thanks in advance 5 ‒ and all good productive wishes!

More personal news will follow very soon!


Most cordial love and veneration,
Your
[signed:] Hans

The address of my study:
Ischl, Kaiser Ferdinandsplatz No. 4
July 16, 1913

© Translation Alison Hiley, 2008



Innig[s]t geliebter Meister! 1

Besten Dank für Ihren reizenden Brief[,] 2 der mir ein Sonnenstrahl in dieser sonst so sonnenarmer Gegend bedeutete. Ich stecke nun bereits tief in der Arbeit drin und darf Ihnen bereits heute mit Stolz sagen, dass ich die Exposition des 1. Satzes für’s Quintett 3 [‒] also völlig neues Material – in der Skizze fertig habe, und in ihr das [?stilgemässeste] sehe, das ich bisher gemacht hatbe; vor allem war ich in der Synthese auf die Verknüpfung der einzelne Teile bedacht[,] und habe es durch reges Motivleben – bewusst – das freut mich ebenso dazu gebracht, dass im Gegensatze zum vorigjährigen Elaborat, 4 keine einzige Krücke zu finden ist. Nun missbrauche ich Ihre Güte und {2} Adresse einer Frage zu Liebe, deren Beantwortung mir sehr an Herzen liegt, weil sie gewissermassen einen Teil der Arbeit selbst vorstellt. Wenn sie einen Augenblick Zeit haben denken Sie[,] meiner [sic] liebster Doktor[,] nur mit wenigen Worten antwortend!

Es handelt sich über die Durchführung: Ihrem Rate gemäss und auch weil das Material es zulässt, beginne ich daselbe mit Verwendung des ersten und zweiten Taktes: Diese beiden ziehe ich nachher zusammen und bekomme mit Hinzufügung zweier fremder Takte[,] die zur Dominante führen, ein Gebilde, dessen Kopf die 1.ten zwei Takte des Themas bilden und das ich mit 8[-]fachem Einsatze auf Tonika und Unterdominante zu einem Fugato verarbeite. Meine Frage ist nun: fFalls ich das Fugato in Sequenzmanier oder irgendanderswie verlasse[,] sieht es[,] da es im ganzen nur 4 mal 4 also 16 {3} Takte lang ist[,] überflüssig oder zumindest eingefügt und eingestückelt aus! Kann ich also nach Ablauf der 16 Takte in eine neue Tonart modulieren[,] hier mit verschiedener Besetzung[,] freilich das Fugato zur Wiederholung bringen und dann zudem weitere Verwendung des 3. und 4. Taktes des Themas weitergehen?? —

Ich bitte Sie nochmals mir nur kurz, aber so schnell als möglich zu raten!

Im vorhinein 5 innigsten Dank – und alle guten gedeihlichen Wünsche!

Sehr bald erfahren Sie Persönlicheres!


Allerherzlichste Liebe und Verehrung
Ihr
[signed:] Hans.

Die Adresse meines Arbeitszimmers:
Ischl. Kaiser Ferdinandsplatz No 4.
16./VII 13.

© Transcription William Drabkin, 2007



Most deeply beloved Master, 1

Many thanks for your charming letter 2 which came to me as a ray of sunshine in this region otherwise so deprived of sun. I am now truly immersed in work and can with pride already tell you today that I have completed the draft of the exposition of the first movement of the Quintet 3 – completely new material. I see it as the most stylistically successful thing that I have done to date; in the synthesis I was particularly concerned to bring the individual parts together and I'm equally gratified that, in contrast to last year's woeful concoction, 4 there is not one single crutch to be found [in the piece], thanks to my conscious use of vivid motives. Now I wish to abuse your goodwill and {2} address for the sake of a question, the answer to which lies close to my heart because it in a certain sense represents part of the work itself. If you have a spare moment [to pen] just a few words, my dearest Dr. [Schenker], your reply would be appreciated!

The question concerns the development section: following your advice, and also because the material itself allows it, I begin the development by using the first and second measures: later I bring them both together and by this addition achieve two different measures which lead to the dominant, a pattern which revolves round the first two measures of the theme and which I employ as a fugato with eight entries on the tonic and subdominant. Now my question is this: if I leave the fugato sequentially, or in any other way, will it seem superfluous, or at the very least added on and pieced together, since the whole is only 4 x 4, that is 16 {3} measures long? Can I then modulate to a new key once the sixteen measures are over, [but] with different scoring at this point, repeating the fugato certainly and then continuing by further using the third and fourth measure of the theme??

Can I request your advice once again? ‒ only briefly but as quickly as possible!

Most grateful thanks in advance 5 ‒ and all good productive wishes!

More personal news will follow very soon!


Most cordial love and veneration,
Your
[signed:] Hans

The address of my study:
Ischl, Kaiser Ferdinandsplatz No. 4
July 16, 1913

© Translation Alison Hiley, 2008

Footnotes

1 Receipt of this letter is recorded in Schenker’s diary, OJ 1/12, p. 379, July 17, 1913: “Gegen Abend von Hans Express-Brief, mit Frage nach einem Ausweg aus einer Durchführungsnot.“ ("Toward evening, express letter from Hans with question as to how to overcome a difficulty in the development section."). Schenker's reply is recorded on July 18 (OJ 1/12, p. 380).

2 Schenker's letter is not known to survive, but its writing is recorded in his diary at OJ 1/12, p. 379, July 14, 1913: "Dank an Hans, für Sendung." ("Thanks to Hans for his package.").

3 Weisse first announced that he was working on a string quintet on July 7, 1912 (OJ 15/16, [6]), after which the work continued to be referred to in letters and in Schenker's lessonbooks, where it was under discussion in 1913 as late as February 7 ("questions arising from the quintet") and February 11 ("on the ordering of the adagio in the quintet"). Here it is shown still to be in process in the summer of 1913, while lessons are in abeyance.

4 This expression refers to Weisse's attempt, the previous year, to write the first movement of his string quintet, with which he became increasingly dissatisfied.

5 im vorhinein: Austrian usage for im voraus. Schenker replied to Weisse on July 18, 1913 (OJ 1/12, p. 380): "Antwort an Hans." ("Reply to Hans.").

Commentary

Format
3p letter, Bogen format, holograph salutation, message, valediction, and signature
Provenance
Schenker, Heinrich (document date-1935)--Schenker, Jeanette (1935-c.1942)--Ratz, Erwin (c.1942-c.1945)--Jonas, Oswald (c.1945-1978)--University of California, Riverside (1978--)
Rights Holder
Heirs of Hans Weisse, reproduced with kind permission
License
Permission to publish granted on March 10, 2008 by the heirs of Hans Weisse. Any claim to intellectual rights on this document should be addressed to the Schenker Documents Online, Faculty of Music, University of Cambridge, at schenkercorrespondence[at]mus(dot)cam(dot)ac(dot)uk

Digital version created: 2019-10-17
Last updated: 2010-06-25