12/12.
Deutsch ^† :

Dwořak, Uebersicht über die Form, {41} besonders der beiden letzten Sätze. Die dreimalige Wiederholung im Scherzo; die gezwungene Ueberleitung von der 2. zur 3. Wiederholung, die beide in derselben Tonart stehen. Im letzten Satz Schwierigkeit den 2. Ged. zu konstatieren. Wirklich cantabel ist erst der H^d–Fis^d Ged.; unmöglich kann aber alles Vorausgegangene als Mod.-Partie gedacht worden sein; folglich muß der 2. Ged. schon früher, bei der 1. cantablen Wendung des Ges^d angenommen werden. Einen argen Fehler bildet die Fortsetzung des Ges^d in H^d, das Dwořak irrtümlicherweise für Ges^d hält. Auch die allzu billige Verquickung des Mod.-Ged. mit sämtlichen nachfolgenden legt kein gutes {42} Zeugnis von der Synthesenkunst ab. Erst im Nachsatz des cantablen H^d-Ged. wird die Rückkehr zur Fis^d-Tonart geradezu erzwungen. Coda fast keine. Im Ganzen mehr Rückleitungen als Gedanken; Folgen eben von Fehltritten.

December 12, [1912]
Deutsch ^† :

Dvořák, overview of its form, {41} especially those of the last two movements. The threefold repetition in the scherzo; the obligatory transition from the second to the third repetition, the two being in the same key. In the last movement, the difficulty in identifying the second theme. A genuine cantabile does not arise until the B major–Fě major theme; it is impossible for all the preceding material to be thought of as the modulatory section; consequently the second theme must be inferred earlier, at the first cantabile turn of the Gę major. There is a serious error at the continuation of the Gę major into B major, which Dvořák erroneously deems to be Gę major. Also the all-too naive amalgamation of the modulatory theme with all that follows dispels any sound {42} evidence of the art of synthesis. Not until the consequent of the cantabile B major theme is the return to the key of Fě major actually reestablished. Almost no coda. Overall, there are more returns to previous themes than there are themes themselves. A string of missteps.

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Deutsch ^† :

Dwořak, Uebersicht über die Form, {41} besonders der beiden letzten Sätze. Die dreimalige Wiederholung im Scherzo; die gezwungene Ueberleitung von der 2. zur 3. Wiederholung, die beide in derselben Tonart stehen. Im letzten Satz Schwierigkeit den 2. Ged. zu konstatieren. Wirklich cantabel ist erst der H^d–Fis^d Ged.; unmöglich kann aber alles Vorausgegangene als Mod.-Partie gedacht worden sein; folglich muß der 2. Ged. schon früher, bei der 1. cantablen Wendung des Ges^d angenommen werden. Einen argen Fehler bildet die Fortsetzung des Ges^d in H^d, das Dwořak irrtümlicherweise für Ges^d hält. Auch die allzu billige Verquickung des Mod.-Ged. mit sämtlichen nachfolgenden legt kein gutes {42} Zeugnis von der Synthesenkunst ab. Erst im Nachsatz des cantablen H^d-Ged. wird die Rückkehr zur Fis^d-Tonart geradezu erzwungen. Coda fast keine. Im Ganzen mehr Rückleitungen als Gedanken; Folgen eben von Fehltritten.

December 12, [1912]
Deutsch ^† :

Dvořák, overview of its form, {41} especially those of the last two movements. The threefold repetition in the scherzo; the obligatory transition from the second to the third repetition, the two being in the same key. In the last movement, the difficulty in identifying the second theme. A genuine cantabile does not arise until the B major–Fě major theme; it is impossible for all the preceding material to be thought of as the modulatory section; consequently the second theme must be inferred earlier, at the first cantabile turn of the Gę major. There is a serious error at the continuation of the Gę major into B major, which Dvořák erroneously deems to be Gę major. Also the all-too naive amalgamation of the modulatory theme with all that follows dispels any sound {42} evidence of the art of synthesis. Not until the consequent of the cantabile B major theme is the return to the key of Fě major actually reestablished. Almost no coda. Overall, there are more returns to previous themes than there are themes themselves. A string of missteps.