17. I.
{59} Weisse ^† :

Synkopen Aufgaben; ¹ Beeth. Sonate op. 2, N^o 1, 1. Ged.; über die von Nottebohm mitgeteilte Skizze ² u. die endgiltige Ausführung. Die Skizze zeigt den Fehler der Auftaktswirkung des ersten Taktes, vgl. V. Sinfonie, Scherzo; um nun diesen zu beseitigen, mußte ein Auftakt vor T. 1 gesetzt werden. Der schwache Einsatz hat dann freilich eigene Folgen. Vom Auftaktsviertel stammen in T. 5 u. 6 die Vorschlagsnoten c². Ueber Terzschritte (eintragen in Band I! ³ ) z.B. Händel, Var. G^dur; Sekundschritte bei Brahms, Händel-Var. 4 mit einbekannter Zwischenquint.

January 17, [1913]
{59} Weisse ^† :

Syncopation exercises; ¹ Beethoven Sonata Op. 2, No. 1, first theme; about the sketch ² communicated by Nottebohm and the resultant rendering. The sketch shows the error of the upbeat phenomenon of m. 1, cf. Fifth Symphony, Scherzo; in order to correct this [error], an upbeat had to be inserted before m. 1. The weak entry admittedly has some consequences. The grace notes c² in bars 5 and 6 derive from the upbeat quarter note. About steps of the third (treated in vol. I! ³ ) e.g. Handel, Variations in G major; steps of a second in Brahms’ Handel [Variations] , variation 4, admittedly with intervening fifth.

17. I.
{59} Weisse ^† :

Synkopen Aufgaben; ¹ Beeth. Sonate op. 2, N^o 1, 1. Ged.; über die von Nottebohm mitgeteilte Skizze ² u. die endgiltige Ausführung. Die Skizze zeigt den Fehler der Auftaktswirkung des ersten Taktes, vgl. V. Sinfonie, Scherzo; um nun diesen zu beseitigen, mußte ein Auftakt vor T. 1 gesetzt werden. Der schwache Einsatz hat dann freilich eigene Folgen. Vom Auftaktsviertel stammen in T. 5 u. 6 die Vorschlagsnoten c². Ueber Terzschritte (eintragen in Band I! ³ ) z.B. Händel, Var. G^dur; Sekundschritte bei Brahms, Händel-Var. 4 mit einbekannter Zwischenquint.

January 17, [1913]
{59} Weisse ^† :

Syncopation exercises; ¹ Beethoven Sonata Op. 2, No. 1, first theme; about the sketch ² communicated by Nottebohm and the resultant rendering. The sketch shows the error of the upbeat phenomenon of m. 1, cf. Fifth Symphony, Scherzo; in order to correct this [error], an upbeat had to be inserted before m. 1. The weak entry admittedly has some consequences. The grace notes c² in bars 5 and 6 derive from the upbeat quarter note. About steps of the third (treated in vol. I! ³ ) e.g. Handel, Variations in G major; steps of a second in Brahms’ Handel [Variations] , variation 4, admittedly with intervening fifth.