{9} 5. IV.
Hupka ^† :

Schubert: Walzer op. 9, N^o 1 u. 2; über 6/4, nicht Orgelpunkt in T. 3; Unterschied; Vorteile von wirklichen 6/4 für die Stimmführung des Basses, Beispiele; T. 9–12: ob Modul. oder Diatonie mit Chroma; Kürze als Grund des Zwielichts. ad N^o 2 ¹ : T. 1: Durchgangs- u. Nebennote in Form eines Septaccords; T. 2: 1. Viertel Wechselnote; T. 3: unmittelbare Tonicalisirung II. in As^dur = I. in B^m; Gründe: Nachbildung des T. 1; T. 5–6: scheinbar offene Oktaven zwischen Stufen u. der Melodie; T. 9ff: Mischung; T. 11–12: blos umgeschrieben; T. 13: erhöhte IV.

{9} April 5, [1913]
Hupka ^† :

Schubert: Waltzes Op. 9, Nos 1 and 2; [No. 1] on 6/4 rather than pedalpoint in bar 3 – the difference; advantages of the true 6/4 for the voice-leading of the bass, examples; bars 9–12: whether modulation or diatony with chromaticism; brevity as basis of twilight. On to No. 2 ¹ : bar 1: passing-note and neighbornote in the form of a seventh chord; bar 2: first quarter changing-note; bar 3: unmediated tonicization of II in Aę major = I in Bę minor; basis: replication of bar 1; bars 5–6: seemingly parallel octaves between Stufen and the melody; bars 9ff: modal mixture; bars 11–12: merely enharmonically rewritten; bar 13: raised IV

{9} 5. IV.
Hupka ^† :

Schubert: Walzer op. 9, N^o 1 u. 2; über 6/4, nicht Orgelpunkt in T. 3; Unterschied; Vorteile von wirklichen 6/4 für die Stimmführung des Basses, Beispiele; T. 9–12: ob Modul. oder Diatonie mit Chroma; Kürze als Grund des Zwielichts. ad N^o 2 ¹ : T. 1: Durchgangs- u. Nebennote in Form eines Septaccords; T. 2: 1. Viertel Wechselnote; T. 3: unmittelbare Tonicalisirung II. in As^dur = I. in B^m; Gründe: Nachbildung des T. 1; T. 5–6: scheinbar offene Oktaven zwischen Stufen u. der Melodie; T. 9ff: Mischung; T. 11–12: blos umgeschrieben; T. 13: erhöhte IV.

{9} April 5, [1913]
Hupka ^† :

Schubert: Waltzes Op. 9, Nos 1 and 2; [No. 1] on 6/4 rather than pedalpoint in bar 3 – the difference; advantages of the true 6/4 for the voice-leading of the bass, examples; bars 9–12: whether modulation or diatony with chromaticism; brevity as basis of twilight. On to No. 2 ¹ : bar 1: passing-note and neighbornote in the form of a seventh chord; bar 2: first quarter changing-note; bar 3: unmediated tonicization of II in Aę major = I in Bę minor; basis: replication of bar 1; bars 5–6: seemingly parallel octaves between Stufen and the melody; bars 9ff: modal mixture; bars 11–12: merely enharmonically rewritten; bar 13: raised IV