9. IV.
Pairamall ^† :

Scarlatti B^{dur 1} ; über non legato–legato: am Anfang: non legato (siehe Ornamentik); erste Toccaten irrational, Gabrieli, etc; ziellos schweifend; Diminution als Einheit, aus einem Tone stammend durch die Einheit desselben begreifbar; hier entsteht also legato als Ausdruck einer Einheit; späteres Ereignis. Daher versteht man, wenn historischen Zeugnissen zufolge das immer zunehmende legato z.B. bei Beeth. u. Mozart bewundert wird. Orgel kennt {13} kein legato; dort nur non legato mit voller Ausfüllung des Tones; verschieden vom Klavierinstrument. Register nicht gleich dem Klavieranschlag; Anschlag z.B. eines markato simulirt eine Zeitdauer, die nicht wirklich gehalten wurde; wehe wenn der Orgelspieler es simitirt, denn zieht er die Hand ab, so hört sofort auch der Ton auf u. kein Anschlag kann die Luft zwingen fortzutönen.

April 9, [1913]
Pairamall ^† :

Scarlatti Bę major ¹ ; concerning non legato–legato. At the beginning: non legato (cf. A Contribution to Ornamentation ); the first toccatas were irrational, Gabrieli, etc; aimlessly rambling; diminution as unity, originating from a single tone, comprehensible through the unity of the same; hence this is where legato arises, as an expression of unity: post facto. From that we understand when, according to historical evidence, the ever more frequently employed legato, e.g. in Beethoven and Mozart, is marveled at. Legato is unknown on the organ; {13} there, only non legato with full sustaining of the tone, by contrast with the piano. Registration not equal to piano touch; touch, e.g. that of marcato, simulates a duration that is really not sustained; woe be it if the organist simulates it, for if he lifts his hand, the tone ceases instantly, and no touch can force the air to maintain to sound.

9. IV.
Pairamall ^† :

Scarlatti B^{dur 1} ; über non legato–legato: am Anfang: non legato (siehe Ornamentik); erste Toccaten irrational, Gabrieli, etc; ziellos schweifend; Diminution als Einheit, aus einem Tone stammend durch die Einheit desselben begreifbar; hier entsteht also legato als Ausdruck einer Einheit; späteres Ereignis. Daher versteht man, wenn historischen Zeugnissen zufolge das immer zunehmende legato z.B. bei Beeth. u. Mozart bewundert wird. Orgel kennt {13} kein legato; dort nur non legato mit voller Ausfüllung des Tones; verschieden vom Klavierinstrument. Register nicht gleich dem Klavieranschlag; Anschlag z.B. eines markato simulirt eine Zeitdauer, die nicht wirklich gehalten wurde; wehe wenn der Orgelspieler es simitirt, denn zieht er die Hand ab, so hört sofort auch der Ton auf u. kein Anschlag kann die Luft zwingen fortzutönen.

April 9, [1913]
Pairamall ^† :

Scarlatti Bę major ¹ ; concerning non legato–legato. At the beginning: non legato (cf. A Contribution to Ornamentation ); the first toccatas were irrational, Gabrieli, etc; aimlessly rambling; diminution as unity, originating from a single tone, comprehensible through the unity of the same; hence this is where legato arises, as an expression of unity: post facto. From that we understand when, according to historical evidence, the ever more frequently employed legato, e.g. in Beethoven and Mozart, is marveled at. Legato is unknown on the organ; {13} there, only non legato with full sustaining of the tone, by contrast with the piano. Registration not equal to piano touch; touch, e.g. that of marcato, simulates a duration that is really not sustained; woe be it if the organist simulates it, for if he lifts his hand, the tone ceases instantly, and no touch can force the air to maintain to sound.