Auf Ihre Veranlassung schickt mir Ihr Verlag das von Ihnen verfaßte Werk „Ein Beitrag zur Ornamentik“ zu, ² und ich möchte nicht unterlassen Ihnen meinen verbindlichsten Dank dafür auszusprechen. Sie haben mir damit die ‒ heute nur allzuseltene ‒ Freude verschafft, in Ihnen einen Mann kennen zu lernen, mit dem ich in den künstlerischen Grundanschauungen durchaus übereinstimme. {2} Alles, was Sie über die Kunstübung Hans von Bülow s, über Musikdrama und Programmmusik, über die Kälte und Äußerlichkeit des gesammten modernen Musiktreibens sagen, unterschreibe ich in jedem Wort. Auf den Gegenstand selbst, der Ihnen Gelegenheit giebt, sich in der gedachten Weise zu äußern, also als auf die Frage der Ornamentik, darf ich mich heute selbstverständlich nicht des Näheren einlassen. Daß ich auch hier fast überall Ihrer Meinung bin, bedarf kaum der Erwähnung.

Sie haben vielleicht erfahren, daß soeben eine „Musikalische Ornamentik“ {3} von Beyschlag bei Breitkopf & Härtel erschienen ist, eine Arbeit, deren Inangriffnahme der Senat der Akademie in Berlin veranlaßt hat. ³ Ich selbst habe im Auftrag der Akademie ein kurzes Vorwort dazu geschrieben. ⁴ So hoch ich die Leistung des Verfassers schätze, in einigen Punkten konnte ich ihm lange Zeit nicht beipflichten. Einer derselben betraf die Ausführung des Pralltrillers in dem großen Bdur Trio von Beethoven . Meine hartnäckiger Widerstand gegen die triolenmäßige Ausführung der Stelle, mein Beharren auf der Forderung, daß der „Prall“triller eben vor al- {4} -lem „prall“ herausgebracht [werden] müsse, also sich nicht an die folgende Note anschliessen dürfe, wurde endlich entwaffnet. Auch Beyschlag’s Erklärung, Czerny habe das Trio selbst bei Beethoven studiert und empfehle ausdrücklich die Triole. Nun aber lese ich in Ihrem Buch, daß Sie auch in diesem Punkte ganz ebenso empfinden wie ich, und Sie können sich vorstellen, wie sehr mir das eine Genugthuung ist.

Your publishing house has, at your instruction, sent me the work written by you, A Contribution to the Study of Ornamentation , ² and I hasten to express to you my sincerest thanks for it. In so doing, you have afforded me the pleasure ‒ all too rare these days ‒ of making the acquaintance of someone with whose fundamental artistic outlook I thoroughly concur. {2} I endorse every word that you say about the artistic practice of Hans von Bülow, about music drama and program music, about the coldness and superficiality of the entire way that modern music is going. On the actual subject matter that led you to express opinions as you did, i.e. on the question of ornamentation, I can't, of course, get into the fine detail of it today. It scarcely needs saying that here, too, I am almost totally of one mind with you.

You may perhaps be aware that a [book entitled] Musical Ornamentation {3} by Beyschlag has just been published by Breitkopf & Härtel, a work that was embarked upon at the instigation of the Senate of the Academy in Berlin. ³ By commission of the Academy, I myself have written a short Foreword to it. ⁴ As high as I value the author's achievement, I have long been unable to agree with him on certain points. One such concerned the execution of the Pralltriller in the big Bę major Trio of Beethoven. My resolute opposition to the triplet rendering of the passage, my persistent advocacy that the "Prall" trill ought above all {4} to be brought out "stoutly", hence should not be connected to the following note, was ultimately brushed aside. [There is] also Beyschlag's explanation that Czerny had himself studied the Trio with Beethoven and expressly recommended the triplet. But now I read in your book that you, too, on this point advocate exactly as I do, and you can imagine how very much satisfaction that affords me.

Auf Ihre Veranlassung schickt mir Ihr Verlag das von Ihnen verfaßte Werk „Ein Beitrag zur Ornamentik“ zu, ² und ich möchte nicht unterlassen Ihnen meinen verbindlichsten Dank dafür auszusprechen. Sie haben mir damit die ‒ heute nur allzuseltene ‒ Freude verschafft, in Ihnen einen Mann kennen zu lernen, mit dem ich in den künstlerischen Grundanschauungen durchaus übereinstimme. {2} Alles, was Sie über die Kunstübung Hans von Bülow s, über Musikdrama und Programmmusik, über die Kälte und Äußerlichkeit des gesammten modernen Musiktreibens sagen, unterschreibe ich in jedem Wort. Auf den Gegenstand selbst, der Ihnen Gelegenheit giebt, sich in der gedachten Weise zu äußern, also als auf die Frage der Ornamentik, darf ich mich heute selbstverständlich nicht des Näheren einlassen. Daß ich auch hier fast überall Ihrer Meinung bin, bedarf kaum der Erwähnung.

Sie haben vielleicht erfahren, daß soeben eine „Musikalische Ornamentik“ {3} von Beyschlag bei Breitkopf & Härtel erschienen ist, eine Arbeit, deren Inangriffnahme der Senat der Akademie in Berlin veranlaßt hat. ³ Ich selbst habe im Auftrag der Akademie ein kurzes Vorwort dazu geschrieben. ⁴ So hoch ich die Leistung des Verfassers schätze, in einigen Punkten konnte ich ihm lange Zeit nicht beipflichten. Einer derselben betraf die Ausführung des Pralltrillers in dem großen Bdur Trio von Beethoven . Meine hartnäckiger Widerstand gegen die triolenmäßige Ausführung der Stelle, mein Beharren auf der Forderung, daß der „Prall“triller eben vor al- {4} -lem „prall“ herausgebracht [werden] müsse, also sich nicht an die folgende Note anschliessen dürfe, wurde endlich entwaffnet. Auch Beyschlag’s Erklärung, Czerny habe das Trio selbst bei Beethoven studiert und empfehle ausdrücklich die Triole. Nun aber lese ich in Ihrem Buch, daß Sie auch in diesem Punkte ganz ebenso empfinden wie ich, und Sie können sich vorstellen, wie sehr mir das eine Genugthuung ist.

Your publishing house has, at your instruction, sent me the work written by you, A Contribution to the Study of Ornamentation , ² and I hasten to express to you my sincerest thanks for it. In so doing, you have afforded me the pleasure ‒ all too rare these days ‒ of making the acquaintance of someone with whose fundamental artistic outlook I thoroughly concur. {2} I endorse every word that you say about the artistic practice of Hans von Bülow, about music drama and program music, about the coldness and superficiality of the entire way that modern music is going. On the actual subject matter that led you to express opinions as you did, i.e. on the question of ornamentation, I can't, of course, get into the fine detail of it today. It scarcely needs saying that here, too, I am almost totally of one mind with you.

You may perhaps be aware that a [book entitled] Musical Ornamentation {3} by Beyschlag has just been published by Breitkopf & Härtel, a work that was embarked upon at the instigation of the Senate of the Academy in Berlin. ³ By commission of the Academy, I myself have written a short Foreword to it. ⁴ As high as I value the author's achievement, I have long been unable to agree with him on certain points. One such concerned the execution of the Pralltriller in the big Bę major Trio of Beethoven. My resolute opposition to the triplet rendering of the passage, my persistent advocacy that the "Prall" trill ought above all {4} to be brought out "stoutly", hence should not be connected to the following note, was ultimately brushed aside. [There is] also Beyschlag's explanation that Czerny had himself studied the Trio with Beethoven and expressly recommended the triplet. But now I read in your book that you, too, on this point advocate exactly as I do, and you can imagine how very much satisfaction that affords me.