Vor mir liegt auch die Partitur der missa u. ich merke ihre Unentbehrlichkeit auf Schritt u. Tritt. Die Stimmführungsbilder stellen sich anders und plastischer dar, als in den pianistisch erzwungenen, namentlich bei den Bässen! Es scheint mir ausgeschlossen, daß wir zu den beiden Aufführungen in Berlin zurechtkommen. ² Dem Werk gegenüber sowohl wie unserer Methode ³ wollen wir daher soviel Verantwortung entgegenbringen, daß wir das Gigantische, wirklich Gigantische der Anforderung nicht an das Konzertereignis anpassen.

{2} Mit Klenau huschte ich die Partitur, d.h. die Form im Großen und Äußerlichsten in 2‒3 Stunden durch. Sie aber auf diesen Standpunkt zurückzuschrauben, geht heute nicht an, Sie finden jenen Formgebung vielleicht auch selbst. Zu Ihnen muß ich anders sprechen, etwas, das Ihnen mehr sagt. Nun aber widerstrebt es mir, ewig das lamento über das Fiasco der Durchkomponierung ⁴ vorzutragen, ohne mir u. Ihnen Beweise zu liefern. Beeth. ist soll nicht blos Gegenstand von Kritiken sein, wir wollen ihm ja auch zunächst mit Überzeugung folgen. Mit einem Wort: wir, Sie u. ich, können eine solche Aufgabe {3} nicht mehr mit zurückgeschraubten kindlichen Mitteln machen, wir müssen sie so schwer nehmen, als wie sie ist. Ich müsste mich damit lange u. ausgiebig befassen, eigens auf die Stimmführung hin auch die Durchkomponierung als Ganzes betrachten. Dann würde ich es riskieren, genaueres auch gegen die Durchkomp. auszusprechen. Was ist ich bis jetzt am Tisch vorgenommen habe, bestätigt mir nur zu deutlich das gestern blos Improvisierte. Ich versuche noch etwas weiter vorzudringen u. zeige Ihnen das Ergebnis am Dienstag, rate aber vom Ganzen ab u. empfehle die Beschäf- {4} tigung mit der missa abzubrechen, sie könnte aus technischen ^† , Ihnen bereits wohlvertrauten Gründen nur in äußerst langsamen Tempo fortgesetzt werden. Die „Eroica“ ⁵ hat ein Jahr meiner Arbeit in Anspruch genommen, die missa brauchte vielleicht noch mehr! Wir wollen uns hüten, Beeth daraus einen Vorwurf zu machen, daß er eine missa so ⁶ schreibt, u. ebenso uns hüten davor, mich für meine Methode verantwortlich zu machen ⁷ — ich weiß Sie heute schon so weit, daß Sie es gewiß nicht tun werden. Die Musik ist in ihren höchsten Erscheinungen keine Mahlzeit blos für Kritiker u. Publikum.

Before me lies the score of the Missa as well, and I note its indispensability at every turn. The voice-leading formations show themselves differently and more transparently than in the pianistically constrained version, especially in the basses! It seems to me out of the question that we shall be ready for the two performances in Berlin. ² We therefore want to show such responsibility to the work and to our method ³ that we not so much as try to fit the gigantic, truly gigantic scope of the task to the concert-event.

{2} With Klenau I rushed through the score – i.e. the form in the large and most overall sense – in 2‒3 hours. To torque you down to this standpoint, however, is not good enough today; you would perhaps find this formal organization yourself. I must speak differently to you — something that says more to you. Now it goes against my grain, though, to rehearse perpetually the lament about the fiasco of the through-composition ⁴ without supplying proofs to myself and to you. Beethoven is should not be merely an object of critiques; we certainly want even from the outset to follow him with conviction. In a word: we, you and I, can {3} no longer perform such a task with limited, childlike means: we must take it seriously as it is serious. I would have to study it long and diligently, considering expressly in terms of the voice-leading also the through-composition as a whole . Then I would risk saying something definite also against the through-composition. What lies before me at my desk confirms only too clearly what was merely improvised yesterday. I will try to penetrate somewhat further and show you the result on Tuesday; I advise against study of the work as a whole, however, and recommend {4} breaking off study of the Missa ; it could for technical ^† reasons, already well known to you, be continued only in the most extremely slow tempo. The Eroica ⁵ claimed a year of my work, the Missa might need still more than that! We should avoid blaming Beethoven for writing a Missa in such a way, ⁶ and also take care not to hold me responsible for my method ⁷ — I know you well enough by now to know that you certainly will not do so. Music in its highest manifestations is not just a meal served up for critics and public.

Vor mir liegt auch die Partitur der missa u. ich merke ihre Unentbehrlichkeit auf Schritt u. Tritt. Die Stimmführungsbilder stellen sich anders und plastischer dar, als in den pianistisch erzwungenen, namentlich bei den Bässen! Es scheint mir ausgeschlossen, daß wir zu den beiden Aufführungen in Berlin zurechtkommen. ² Dem Werk gegenüber sowohl wie unserer Methode ³ wollen wir daher soviel Verantwortung entgegenbringen, daß wir das Gigantische, wirklich Gigantische der Anforderung nicht an das Konzertereignis anpassen.

{2} Mit Klenau huschte ich die Partitur, d.h. die Form im Großen und Äußerlichsten in 2‒3 Stunden durch. Sie aber auf diesen Standpunkt zurückzuschrauben, geht heute nicht an, Sie finden jenen Formgebung vielleicht auch selbst. Zu Ihnen muß ich anders sprechen, etwas, das Ihnen mehr sagt. Nun aber widerstrebt es mir, ewig das lamento über das Fiasco der Durchkomponierung ⁴ vorzutragen, ohne mir u. Ihnen Beweise zu liefern. Beeth. ist soll nicht blos Gegenstand von Kritiken sein, wir wollen ihm ja auch zunächst mit Überzeugung folgen. Mit einem Wort: wir, Sie u. ich, können eine solche Aufgabe {3} nicht mehr mit zurückgeschraubten kindlichen Mitteln machen, wir müssen sie so schwer nehmen, als wie sie ist. Ich müsste mich damit lange u. ausgiebig befassen, eigens auf die Stimmführung hin auch die Durchkomponierung als Ganzes betrachten. Dann würde ich es riskieren, genaueres auch gegen die Durchkomp. auszusprechen. Was ist ich bis jetzt am Tisch vorgenommen habe, bestätigt mir nur zu deutlich das gestern blos Improvisierte. Ich versuche noch etwas weiter vorzudringen u. zeige Ihnen das Ergebnis am Dienstag, rate aber vom Ganzen ab u. empfehle die Beschäf- {4} tigung mit der missa abzubrechen, sie könnte aus technischen ^† , Ihnen bereits wohlvertrauten Gründen nur in äußerst langsamen Tempo fortgesetzt werden. Die „Eroica“ ⁵ hat ein Jahr meiner Arbeit in Anspruch genommen, die missa brauchte vielleicht noch mehr! Wir wollen uns hüten, Beeth daraus einen Vorwurf zu machen, daß er eine missa so ⁶ schreibt, u. ebenso uns hüten davor, mich für meine Methode verantwortlich zu machen ⁷ — ich weiß Sie heute schon so weit, daß Sie es gewiß nicht tun werden. Die Musik ist in ihren höchsten Erscheinungen keine Mahlzeit blos für Kritiker u. Publikum.

Before me lies the score of the Missa as well, and I note its indispensability at every turn. The voice-leading formations show themselves differently and more transparently than in the pianistically constrained version, especially in the basses! It seems to me out of the question that we shall be ready for the two performances in Berlin. ² We therefore want to show such responsibility to the work and to our method ³ that we not so much as try to fit the gigantic, truly gigantic scope of the task to the concert-event.

{2} With Klenau I rushed through the score – i.e. the form in the large and most overall sense – in 2‒3 hours. To torque you down to this standpoint, however, is not good enough today; you would perhaps find this formal organization yourself. I must speak differently to you — something that says more to you. Now it goes against my grain, though, to rehearse perpetually the lament about the fiasco of the through-composition ⁴ without supplying proofs to myself and to you. Beethoven is should not be merely an object of critiques; we certainly want even from the outset to follow him with conviction. In a word: we, you and I, can {3} no longer perform such a task with limited, childlike means: we must take it seriously as it is serious. I would have to study it long and diligently, considering expressly in terms of the voice-leading also the through-composition as a whole . Then I would risk saying something definite also against the through-composition. What lies before me at my desk confirms only too clearly what was merely improvised yesterday. I will try to penetrate somewhat further and show you the result on Tuesday; I advise against study of the work as a whole, however, and recommend {4} breaking off study of the Missa ; it could for technical ^† reasons, already well known to you, be continued only in the most extremely slow tempo. The Eroica ⁵ claimed a year of my work, the Missa might need still more than that! We should avoid blaming Beethoven for writing a Missa in such a way, ⁶ and also take care not to hold me responsible for my method ⁷ — I know you well enough by now to know that you certainly will not do so. Music in its highest manifestations is not just a meal served up for critics and public.