Ich ¹ hoffe, daß Sie meine Karte ² erhalten haben und nur die Zeit bisher nicht gefunden haben, mir zu antworten. Seit ich von Wien zurück bin, wird est hier recht ruhig, ja nahezu idyllisch! Seit heute wird's etwas lebendiger! Offenbar bereiten sich die schon längst erwarteten größere Dinge vor. Mir geht es sehr gut, lieber Meister, obzwar ich öfters mit von Hunger knurrenden Magen abends mich niederlege.

Ich las letzthin Wagners: Über das Dirigieren, ³ {2} eine trotz aller widerwärtigen Giftstacheln und des einseitigen Standpunktes doch insoferne gute Schrift, als sie die Modifikation des Tempos im Vortrage klassischer Werke für das Ausschlaggebende hält. Schade nur, daß Wagner den Vortrag um eines gewissermaßen äußerlichen Maßes Zweckes allein belebt wünscht, ihn aber doch nicht aus den letzten Quellen des Geistigen bezieht.

Hier eine Vortragsfrage: der 2. Gedanke des 1. Satzes der 8[.] Symphonie erscheint zuerst in Adur ⁴ dann erst in C, wohin er wenn man so sagen dürfte von altem Anfang hingehören wurde. Das Ritardando bei



{3} kennzeichnet den Übergang, bildet gewissermaßen eine Demarkationslinie für den tonalen Vorgang. Nun in C erscheint an der reziproken Stelle das Ritenuto Ritardando wieder bei [music example:measure 51, first flute, of the same piece]



hier löst sich aber daraus durch Synthese das nächste Element des 2. Gedankengruppe los. Ich frage nun hat der Dirigent nicht die Verpflichtung die verschiedene Bedeutung dieser Zei Vorschreibungen gleichen Namens im Vortrage zum Ausdruck zu bringen?

Verzeihen Sie, lieber Meister, wenn ich vielleicht dumme Frage – aber hier draußen gehen einem keine gescheiteren Dinge durch den Kopf! —

{4} Was sagen Sie zu Bulgarien! ⁵ Es hat hier überall finstere Niedergeschlagenheit hervorgerufen!

I ¹ hope that you received my postcard ² and just have not had time to reply to me in the interim. Since I returned from Vienna, life here has become really peaceful, one could say idyllic! Things appear to be happening today, however! It seems that the long-awaited greater events are in preparation. I am very well, dear master, although I often lie down of an evening with my stomach rumbling with hunger.

Recently I read Wagner's On Conducting , ³ {2} a text which has its merits, in that, for all its repulsive poison quills and the one-sided point of view, it does consider the modification of tempo in the performance of classical works to be the decisive factor. It is a shame, therefore, that Wagner wishes to enliven performance purely for the sake of a degree purpose which is to some extent external, rather than receiving this from an innermost spiritual source.

Now a question regarding performance: the second subject of the first movement of the Eighth Symphony seems at first to be in A major ⁴ and only thereafter in C, the key to which it belonged in the first place, so to speak. The ritardando at:



{3} marks the transition, and forms in a certain sense a line of demarcation for the tonal procedure. Now in the key of C major, the ritenutoritardando appears again at the corresponding point: [music example:measure 51, first flute, of the same piece]



but now, through synthesis, the next element of the second subject group springs forth. My question: should the conductor not be obliged, in performance, to give expression to the varied significance of similar directions?

Forgive me, dear master, if I [pose] what is perhaps a stupid question - but out here nothing clever runs through one's head! -

{4}What do you think of Bulgaria! ⁵ ? It has engendered nothing but a dark sense of depression here!

Ich ¹ hoffe, daß Sie meine Karte ² erhalten haben und nur die Zeit bisher nicht gefunden haben, mir zu antworten. Seit ich von Wien zurück bin, wird est hier recht ruhig, ja nahezu idyllisch! Seit heute wird's etwas lebendiger! Offenbar bereiten sich die schon längst erwarteten größere Dinge vor. Mir geht es sehr gut, lieber Meister, obzwar ich öfters mit von Hunger knurrenden Magen abends mich niederlege.

Ich las letzthin Wagners: Über das Dirigieren, ³ {2} eine trotz aller widerwärtigen Giftstacheln und des einseitigen Standpunktes doch insoferne gute Schrift, als sie die Modifikation des Tempos im Vortrage klassischer Werke für das Ausschlaggebende hält. Schade nur, daß Wagner den Vortrag um eines gewissermaßen äußerlichen Maßes Zweckes allein belebt wünscht, ihn aber doch nicht aus den letzten Quellen des Geistigen bezieht.

Hier eine Vortragsfrage: der 2. Gedanke des 1. Satzes der 8[.] Symphonie erscheint zuerst in Adur ⁴ dann erst in C, wohin er wenn man so sagen dürfte von altem Anfang hingehören wurde. Das Ritardando bei



{3} kennzeichnet den Übergang, bildet gewissermaßen eine Demarkationslinie für den tonalen Vorgang. Nun in C erscheint an der reziproken Stelle das Ritenuto Ritardando wieder bei [music example:measure 51, first flute, of the same piece]



hier löst sich aber daraus durch Synthese das nächste Element des 2. Gedankengruppe los. Ich frage nun hat der Dirigent nicht die Verpflichtung die verschiedene Bedeutung dieser Zei Vorschreibungen gleichen Namens im Vortrage zum Ausdruck zu bringen?

Verzeihen Sie, lieber Meister, wenn ich vielleicht dumme Frage – aber hier draußen gehen einem keine gescheiteren Dinge durch den Kopf! —

{4} Was sagen Sie zu Bulgarien! ⁵ Es hat hier überall finstere Niedergeschlagenheit hervorgerufen!

I ¹ hope that you received my postcard ² and just have not had time to reply to me in the interim. Since I returned from Vienna, life here has become really peaceful, one could say idyllic! Things appear to be happening today, however! It seems that the long-awaited greater events are in preparation. I am very well, dear master, although I often lie down of an evening with my stomach rumbling with hunger.

Recently I read Wagner's On Conducting , ³ {2} a text which has its merits, in that, for all its repulsive poison quills and the one-sided point of view, it does consider the modification of tempo in the performance of classical works to be the decisive factor. It is a shame, therefore, that Wagner wishes to enliven performance purely for the sake of a degree purpose which is to some extent external, rather than receiving this from an innermost spiritual source.

Now a question regarding performance: the second subject of the first movement of the Eighth Symphony seems at first to be in A major ⁴ and only thereafter in C, the key to which it belonged in the first place, so to speak. The ritardando at:



{3} marks the transition, and forms in a certain sense a line of demarcation for the tonal procedure. Now in the key of C major, the ritenutoritardando appears again at the corresponding point: [music example:measure 51, first flute, of the same piece]



but now, through synthesis, the next element of the second subject group springs forth. My question: should the conductor not be obliged, in performance, to give expression to the varied significance of similar directions?

Forgive me, dear master, if I [pose] what is perhaps a stupid question - but out here nothing clever runs through one's head! -

{4}What do you think of Bulgaria! ⁵ ? It has engendered nothing but a dark sense of depression here!