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... 10. I. Weisse: Synkopen-Aufgaben; Brahms: Klavier-Quartett; Fragen Chopin Hm Prelude. von vorbereiteten Vorhälten u. v. Durchgängen; Unterschied des strengen u. freien Satzes. January 10, 1913 Weisse: Syncopation exercises; Brahms’ Piano Quartet ...
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... 22. XI. Hupka: 4. Gattung u. Hinweis auf Sinkopen im freien Satz, aufgezeigt an Chopin, Prälude, Hm. November 22, 1913 Hupka: Fourth species and attention drawn to syncopations in free composition, pointed out in Chopin, Prelude in B minor. ...
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... 13. Hupka: Rückblick auf den Kontrapunkt als Ganzes u. dessen Verhältnis zum freien Satz.Hupka having completed the material covered in both half-volumes of Schenker’s Kontrapunkt (the second as yet unpublished) on May 30, Schenker is reviewing the ...
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... chapter 4 of the first section of the second volume, subtitled Drei- und Mehrstimmiger Satz; Übergänge zum Freien Satz (Three- and More-voiced Counterpoint; Bridges to Free Composition). dann abgebrochen; Chopin Etude Ed Analyse. Schaab : Counterpoint in ...
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... 7. X. Brünauer: über freien Satz; über die Beziehungen zum des strengen zum freien, speziell dem 3-stimmigen Satz; einiges aus Brahms Klavier-Quartett Cm;Schenker worked on Brahms’s Piano Quartet No. 3 in C minor, Op. 60, in October 1913 with a view ...
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... , Jause im Freien. – Correkturen bis Bogen 16.” – “Floriz‘s visit and willingness; in the afternoon, excursion to St. Veit, coffee and snack outdoors. – Proof corrections to gathering 16.”), which do not appear in Schenker’s diary, but has been added to it ...
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... 21. X. Deutsch: Händelvariationen 4. u. 5; Chopin Polonaise ganz, jedoch den Mittelteil noch nicht genügend durchgearbeitet; über die Beschleunigung in T. 3 u. 4 der Polon. siehe Notiz; über freien Rhythmus überhaupt s. Notiz.Notiz: reference ...
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... 29. Pairamall: Gondellied; über freies Spiel; Unterscheidung vom tempo rubato, siehe Em. Bach; enger Begriff des rubato u. Sanktionirung vom freien Spiel;Schenker touches on this topic in chapter 9 of his unpublished Die Kunst des Vortrags, see ...
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... 3. X. Breisach: über die Verkennung des Kontrapunktes u. dessen wahre Bedeutung in der Identität, bezw. Prolongation der Urgesetze in den freien Satz; über eine neue Harmonielehre u. darüber wie der Mangel an Beziehung zur Sache unmöglich macht ...
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... 31. X. Breisach: Ueber einige Obertöne aus Bd. I, u. das wahre Wesen des Systems als einer freien Vereinigung von 7 Grundtönen;The main discussion of overtones in Harmonielehre occurs on pp. 32–43 (Eng. transl., pp. 20–30). zurück zur Sonatenform ...