Die ersten Schrecken u. Schwierigkeiten des Saisonbeginnes sind vorüber: ² Schüler u. Schülerinnen alle an ihrem Platz, die neuen ein- u. die älteren fortgeführt, die Permutationen von Klavier u. Theorie alle hübsch im Gange u.s.w., ‒ nun tue ich mein Erstes, Ihnen für den wichtigen „Gluck“brief herzlich zu danken, ³ u. Sie sofort zu versichern, daß nur die knappe Fassung eines nicht ganz deutlich ausgesprochenen Gedankens an Misverständniß schuld war. ⁴

Auch ich wollte nur dasselbe sagen, was schließlich auch Ihre Meinung ist, daß nämlich Mozart ein durchaus höherer Musiker war, als Gluck. Nur zog ich daraus den Schluß, daß es dann offenbar als eine Gnade des Himmels über Deutschland war anzusehen ist , wenn die Opernmusik nicht schon bei Gluck für immer Halt ge zu mach t hat en genötigt war . „Und siehe da, es war gut“, ⁵ daß Mozart erschaffen wurde u. aus der Fülle seiner ebennur in der absoluten Musik zu erringenden Fertigkeiten auch in die fatale Oper allen Reichtum der der Gruppentechnik von Modulationen u. Formen, hineintrug wobei er, ‒ von den göttlichsten Instinkten stets treu bera- {2} -ten ‒ eine [?mäßige], allerdings sehr wichtige Einschränkung nur dahin walten ließ, daß er es für unangebracht hielt, in einer Oper gerade die höchsten Fertigkeiten, deren seine Kunst fähig war, anzubringen. Wenn je ein menschliches Wesen, so war es Mozarts der allezeit mit Gott, mit der Natur eins war, u. daher den Styl, wie ihn die Sache selbst erforderte, zu treffen wußte. Niemals hätte er das gemacht, was Beethoven nach ihm, der in „ Fidelio “ Canons, Variationen u. dgl., bringt, u. damit den Styl überschreitet. Theater bleibt Theater, Publikum wird immer Publikum bleiben, u. so schuf Mozart das letzte zubüssige Maß, wornach die Segnungen der Kultur der absoluten Musik in die Operngattung zu verpflanzen sind. Es war aber Daraus folgt, daß es , wie gesagt, gut , ‒ so glaube wenigstens ich selbst, ‒ daß Einer nach Gluck kam, der es zeigen konnte, wie man auch reiche u. u. die reichste Musik schaffen kann, selbst in der Zwittergattung der Oper, ‒ denn bei aller Güte und Vollendung des edlen Pathos war Gluck doch allzu monoton in der Haltung der Formen, der Modulationen, auch schon nur in der Baßführung allein.

Und so daher kam es daß ich es Nun meine ich, es war ein Unglück, begreifen mußte daß nicht ebenso nach Wagner Einer kam, der auch es ebenda mit den gesteigerten Mitteln des Ausdrucks es fertig gebracht hätte, auch ehrliche Syntese {3} im großen Styl zu treiben. Man behauptet ja gerne, daß Wagner unüberschreitbar, unkorrigierbar, ‒ hätte man denn dasselbe nicht aber auch von Gluck gesagt, wenn in der Geschichte Mozart ausgeblieben wäre? Freilich hat Wagner so sehr die Ohren der neuen Generation verdorben, daß kaum mehr eine Regeneration, ein status quo ante ⁶ zu erreichen, geschweige denn ein Überschreiten zu erhoffen ist.

The initial panics and difficulties of the start of the teaching year are over: ² pupils, male and female, all in their time-slots, the new ones initiated and the continuing ones back on track, the permutations of piano and theory all working like clockwork, etc., ‒ I now honor my first obligation, cordially to thank you for your important letter about Gluck, ³ and immediately to assure you that what gave rise to misunderstanding was only my inadequate formulation of a not very clearly expressed idea. ⁴

I too meant only to say what is ultimately also your opinion, namely that Mozart was a musician of an altogether higher order than Gluck. I merely drew from it the conclusion that it was is clearly to be seen as a blessing from heaven upon Germany that opera music did not was not forced to come to a stop for ever, at the time of Gluck. "And behold, it was good" ⁵ that Mozart was created, and out of the abundance of the skills that he was to achieve exclusively in absolute music, [that he] brought even to fatal opera all the riches of grouping technique, of modulations and forms, except that he ‒ always faithfully guided by the most divine instincts ‒ {2} imposed a [?moderate], but at the same time very important restriction, deeming it inappropriate to employ in an opera precisely the highest skills of which his art was capable. If ever there was a human existence, then it was that of Mozart, who was always at one with God and in harmony with Nature, and accordingly knew how to hit upon the style that the subject matter itself demanded of him. Never would he have done what Beethoven after him did when in Fidelio he uses canons, variations and the like, and in so doing transcends the [categories of] style. Theater remains theater, the public will ever remain the public, and so Mozart created the final additional boundary beyond which the blessings of the culture of absolute music are to be transplanted into the genre of opera. It was, however, as already said, good so at least I myself believe It follows from this that there was one who came after Gluck who could show how even the rich, nay the very richest, music could be created even in the hermaphroditic genre of opera. For, despite all the quality and perfection of noble pathos, Gluck was nevertheless all-too monotonous in his treatment of forms, of modulations, even in the very bassline construction itself.

Now, I think it was And so this is how it came about that I was compelled to recognize it as a misfortune that no one came similarly after Wagner who, with the heightened means of expression [by then available] could likewise have succeeded in introducing even noble synthesis {3} into the great style. People gladly assert that Wagner is insurpassable, incorrigible. ‒ Would not people then have said the same also about Gluck, if in history Mozart had not come to be? Admittedly, Wagner has so severely ruined the ears of the new generation that there is scarcely any longer any hope that a regeneration ‒ a status quo ante ⁶ ‒ could be achieved, let alone a surpassing [of it].

Die ersten Schrecken u. Schwierigkeiten des Saisonbeginnes sind vorüber: ² Schüler u. Schülerinnen alle an ihrem Platz, die neuen ein- u. die älteren fortgeführt, die Permutationen von Klavier u. Theorie alle hübsch im Gange u.s.w., ‒ nun tue ich mein Erstes, Ihnen für den wichtigen „Gluck“brief herzlich zu danken, ³ u. Sie sofort zu versichern, daß nur die knappe Fassung eines nicht ganz deutlich ausgesprochenen Gedankens an Misverständniß schuld war. ⁴

Auch ich wollte nur dasselbe sagen, was schließlich auch Ihre Meinung ist, daß nämlich Mozart ein durchaus höherer Musiker war, als Gluck. Nur zog ich daraus den Schluß, daß es dann offenbar als eine Gnade des Himmels über Deutschland war anzusehen ist , wenn die Opernmusik nicht schon bei Gluck für immer Halt ge zu mach t hat en genötigt war . „Und siehe da, es war gut“, ⁵ daß Mozart erschaffen wurde u. aus der Fülle seiner ebennur in der absoluten Musik zu erringenden Fertigkeiten auch in die fatale Oper allen Reichtum der der Gruppentechnik von Modulationen u. Formen, hineintrug wobei er, ‒ von den göttlichsten Instinkten stets treu bera- {2} -ten ‒ eine [?mäßige], allerdings sehr wichtige Einschränkung nur dahin walten ließ, daß er es für unangebracht hielt, in einer Oper gerade die höchsten Fertigkeiten, deren seine Kunst fähig war, anzubringen. Wenn je ein menschliches Wesen, so war es Mozarts der allezeit mit Gott, mit der Natur eins war, u. daher den Styl, wie ihn die Sache selbst erforderte, zu treffen wußte. Niemals hätte er das gemacht, was Beethoven nach ihm, der in „ Fidelio “ Canons, Variationen u. dgl., bringt, u. damit den Styl überschreitet. Theater bleibt Theater, Publikum wird immer Publikum bleiben, u. so schuf Mozart das letzte zubüssige Maß, wornach die Segnungen der Kultur der absoluten Musik in die Operngattung zu verpflanzen sind. Es war aber Daraus folgt, daß es , wie gesagt, gut , ‒ so glaube wenigstens ich selbst, ‒ daß Einer nach Gluck kam, der es zeigen konnte, wie man auch reiche u. u. die reichste Musik schaffen kann, selbst in der Zwittergattung der Oper, ‒ denn bei aller Güte und Vollendung des edlen Pathos war Gluck doch allzu monoton in der Haltung der Formen, der Modulationen, auch schon nur in der Baßführung allein.

Und so daher kam es daß ich es Nun meine ich, es war ein Unglück, begreifen mußte daß nicht ebenso nach Wagner Einer kam, der auch es ebenda mit den gesteigerten Mitteln des Ausdrucks es fertig gebracht hätte, auch ehrliche Syntese {3} im großen Styl zu treiben. Man behauptet ja gerne, daß Wagner unüberschreitbar, unkorrigierbar, ‒ hätte man denn dasselbe nicht aber auch von Gluck gesagt, wenn in der Geschichte Mozart ausgeblieben wäre? Freilich hat Wagner so sehr die Ohren der neuen Generation verdorben, daß kaum mehr eine Regeneration, ein status quo ante ⁶ zu erreichen, geschweige denn ein Überschreiten zu erhoffen ist.

The initial panics and difficulties of the start of the teaching year are over: ² pupils, male and female, all in their time-slots, the new ones initiated and the continuing ones back on track, the permutations of piano and theory all working like clockwork, etc., ‒ I now honor my first obligation, cordially to thank you for your important letter about Gluck, ³ and immediately to assure you that what gave rise to misunderstanding was only my inadequate formulation of a not very clearly expressed idea. ⁴

I too meant only to say what is ultimately also your opinion, namely that Mozart was a musician of an altogether higher order than Gluck. I merely drew from it the conclusion that it was is clearly to be seen as a blessing from heaven upon Germany that opera music did not was not forced to come to a stop for ever, at the time of Gluck. "And behold, it was good" ⁵ that Mozart was created, and out of the abundance of the skills that he was to achieve exclusively in absolute music, [that he] brought even to fatal opera all the riches of grouping technique, of modulations and forms, except that he ‒ always faithfully guided by the most divine instincts ‒ {2} imposed a [?moderate], but at the same time very important restriction, deeming it inappropriate to employ in an opera precisely the highest skills of which his art was capable. If ever there was a human existence, then it was that of Mozart, who was always at one with God and in harmony with Nature, and accordingly knew how to hit upon the style that the subject matter itself demanded of him. Never would he have done what Beethoven after him did when in Fidelio he uses canons, variations and the like, and in so doing transcends the [categories of] style. Theater remains theater, the public will ever remain the public, and so Mozart created the final additional boundary beyond which the blessings of the culture of absolute music are to be transplanted into the genre of opera. It was, however, as already said, good so at least I myself believe It follows from this that there was one who came after Gluck who could show how even the rich, nay the very richest, music could be created even in the hermaphroditic genre of opera. For, despite all the quality and perfection of noble pathos, Gluck was nevertheless all-too monotonous in his treatment of forms, of modulations, even in the very bassline construction itself.

Now, I think it was And so this is how it came about that I was compelled to recognize it as a misfortune that no one came similarly after Wagner who, with the heightened means of expression [by then available] could likewise have succeeded in introducing even noble synthesis {3} into the great style. People gladly assert that Wagner is insurpassable, incorrigible. ‒ Would not people then have said the same also about Gluck, if in history Mozart had not come to be? Admittedly, Wagner has so severely ruined the ears of the new generation that there is scarcely any longer any hope that a regeneration ‒ a status quo ante ⁶ ‒ could be achieved, let alone a surpassing [of it].