Alles im Briefe= OJ 9/34, [37], Ausführungen, Bekenntnis zeigt ein ungewöhnliches Maß von Können u. Charakter, wie es nur ganz wenige mit Ihnen heute teilen. Sagte ich, schrieb ich Ihnen das schon öfter, so wiederhole ich auch noch dieses: wenn Jemand, wie Sie, solchen Grad von „Abhorchen“ u. Darstellung zeigt, hat sozusagen das Recht auch auf einen gelegentlichen Irrtum: ein Irrtum auf der Base der Wahrheit ist noch immer wertvoller als ein Irrtum auf einer Base, die selber ein Irrtum ist. Wie leicht könnte es Ihnen widerfahren, was auch mir so oft widerfahren ist, daß Sie, nach Monaten, nach Jahren plötzlich den Blick ganz frei bekommen auch für Dinge, die Sie, durch Tumult des Tages, Mißstimmung, Hast (!), abgezogen zunächst wenig beachtet haben. Übrigens ist die Frage Ą oder Ć, Ć oder ĉ, u dgl. ĉ oder Ą eben die Tonraum-Frage, ob 3, ob 5, ob 8, die zu enscheiden wohl als Schwierigste gelten mag. Nun zur Sache:

1) Der strenge Satz (vgl. II¹ , 2. u. 3. Gattung) lehrt, daß die Nbn genau so frei eintritt, wie der Bruder Durchgang In unserem Falle wäre nach dem Ursatz, , also einfach: schon in der 1. Schicht, die in das Besondere abzweigt, schon zum geahnten Vdg hin die Nbn. aufzuzeigen, streng nach dem st. S: ./. ² Nach Willen des Komponisten ist diese Nbn hier aber formweisend, sie gibt hier, wie so oft, Veranlassung zu: ["(Nbn)" placed below the "b)":] a₁)–b)–a₂) im Vdg. {2} Wenn nun für die erste Ą ein Terzz. verbraucht wird: u. gar in der folgenden Schicht der Terzz. durch einen Unterbrechung ausgestaltet wird: , so ist es unmöglich, den schon in Fluß geratenen Baß wegen der Nbn des² plötzlich in die Starrheit des c.f. zurückzubeordern [corr] nicht: . Nichts natürlicherer, als daß der Baß, zumal unstatthaft ist: doch zum Quinteter Quinte emporsteigt, die 8–7 stützt, u. somit die Nbn stützt.

2) Dazu kommt eine Unwägbarkeit: („Anstieg“ u. Par. kommen sehr häufig vor). Hiebei wäre es nicht einmal fehlerhaft zu lesen: da die Parall. anders als der „Anstieg“, der immer nur den 1. Url.Ton zum Ziel hat, von einem solchen Ziel entbunden sind, hier also auch andere Zielen, als hier des², es² hätten haben konnten können.

3) Über die Auskomp. T. 5–8 s. „Erläuterungen“, Jb I 203, fig 4 c, die letzten 3 Beispiele, ³ u. Tw. 2 Moz. Son. a^m. letzter Satz, T. 5–8, ⁴ usw. Der zur der einer solchen Auskomp. zugeteilte Baß Kp. dient nur ihr ^† , gleichviel ob er auf den „kons. Dg“ von oben (Sext) oder von unten (Terz) zugeht. Also ist es unstatthaft, {3} so zu lesen: , da unter allen Umstände nur zusammengehören. Beeth. leistet sich hier übrigens eine Kombination beider Zugänge (auch wieder ein Beweis): also zu as von oben: f¹–as u. von unten: f–as [.] Somit entfällt Ihr Quartzug.

4) Es geht nicht an, aus der Auskomp: : die Nbn des² zur Url-Zwecken herauszuzapfen, wie Sie es – – in Not, deus ex machina! – tun. Dann hätten Sie dasselbe wohl auch schon zu Anfang tun dürfen, wodurch Sie sogar erzielt hätten. Und doch hat Sie ein sehr sicherer Instinkt vor diesen Misgriff bewahrt. Das ist eben ein Zug, der sehr für Sie spricht.

5) T. 21–22 bringen eine Abkürzung von T. 5–8 für: (die das metrische Schema gesprengt hätten.[)]

{4} Endlich zu Ihrem schönen dritten Blatt! Das geschichtliche Verdienst Hitlers, den Marxismus aus zugerotte nt zu haben, wird die Nachwelt (einschließlich der Franzosen, Engländer, u. all der Nutznießer der Verbrechen an Deutschland) nicht weniger dankbar feiern, als die Großtaten der größten Deutschen! Wäre nur der Musik der Mann geboren, der die Musikmarxisten ähnlich ausrottet: dazu gehörte vor Allem, daß sich die Massen dieser in sich versponnenen Kunst näherten, was aber eine – contradictio [corr] in adjecto ist u. bleiben muß. „Kunst“ und Massen haben nie zusammengehört, werden nie zusammengehören. Woher nun aber die Quantitäten der Musik-„Braunhemden“ nehmen, mit denen es gelingen müsste, die Musikmarxisten hinauszujagen?

Die Waffen habe ich bereitsgestellt, aber die Musik, die wahre deutsche der Großen, findet kein Verständnis bei den Massen, die die Waffen tragen sollten.

Fast habe ich den Eindruck, als nähmen Sie an, ich sei von dem Weltumlauf unberührt. Ich habe sehr schmerzliche 3 Jahre hinter mir, voll Sorgen um die Kunst, um uns Beide, um die Mitwelt. Die Sorgen haben meinen Körper stark in Mitleidenschaft gezogen u. wiederum ist die {5} Einsamkeit unserer großen Musik die Ursache, weshalb auch ihre Priester mitgerissen werden. Woher sollte den Menschen auch nur Mitleiden kommen, wenn sie wirklichen Musikern begegnen, wenn da sie schon an der Musik keinerlei Interresse empfinden?! Die Priester werden so selber zum Got Opfer der Göttin!

Violins’ Lage ist mir, ohne daß er es wußte, von Zeit u. [sic] Zeit durch seine Schwester bekannt gemacht worden, sie erzählte schaudervolle Sachen! Er schwieg, erst jetzt gestand er seine übergroße Nervosität ein.

Doch wußte auch seine Schwester sehr wenig, – das Wenige war erschütternd traurig – so daß ich über seinen Schritt ⁵ zu urteilen mir versagen muß. Vielleicht war Niemand so fern seiner Lage, wie ich. Was er Ihnen {6} seinerzeit versprochen, dann, wie ich höre, leider nicht gehalten hat, ist mir bis zur Stunde verborgen. Auf die Übersiedlung habe ich keinerlei Einfluß genommen, wie hätte ich es dürfen, wenn ich ihm nicht einmal in seinen ärgsten Nöten beispringen konnte! Er hat mir 2 Schüler angekündigt u. die Honorare selbst – in Kenntnis der Sachlage – ausgemacht. (Ich hätte es nicht getroffen.) Aber, wenn die reichsten Schüler finanziell zusammenbrechen,

[cued from lower margin:] v. Hb. ist schon seit einem Jahr nicht mehr in Wien, ist übrigens seit März wieder verheiratet [end of cue] so daß ich in Bemerkung ihrer Treue (25-30 Jahre!) 20 Stunden des Monats gratis geben muß, will, was bedeutet jene Kleinigkeit gegenüber solchen Verlusten! Und doch wird es mir eine große Freude sein, meine Ankömmlinge aus dem Reich in die Musik einzuführen, wie eine dritte Generation.

{7} Sie sehen, wie schwer sich auch bei mir das Leben inzwischen gestaltet hat, wie doch bei fast allen Musikern allüberall. Der Weg zur Genesung, der künstlerischen wie materiellen, kann nur über meine Lehre führen, gerade aber diese fällt den Leuten genau so schwer, wie die Meisterwerke selbst.

Von D^r Jonas kommt das Buch ⁶ dann doch im Herbst heraus.

Von Weisse höre ich nichts. ⁷

Prof. Oppel leitet in Leipzig – er ist Hauptmann mit Eisernem Kreuz gerufen! – eine national-soz. „Zelle“, in der er nach wie fort vor nach Tunlichkeit Schenker weitergibt. ⁸

{8} Hat Ihnen Furtwängler geantwortet? ⁹

Everything in your letter= OJ 9/34, [37] – your arguments, your declaration – shows an extraordinary measure of capability and character, which very few people today share with you. If I have already told you, written to you that many times, let me also reiterate the following: anyone who, like yourself, has demonstrated such a degree of "attention" and presentation has, so to speak, the right to make an occasional mistake: a mistake made on the basis of the truth is always more valuable than a mistake made on a basis that is itself a mistake. How easily it could befall you, as it so often befalls me, that things to which you had paid too little attention – and had remained concealed by the hectic pace of daily life, by feelings of depression, or by doing things in a rush (!) – all of a sudden become crystal clear. Moreover, the question of Ą or Ć, Ć or ĉ, and the like ĉ or Ą is that very question about tonal space, whether 3 or 5 or 8, that is perhaps the most difficult to decide. Now to the matter itself:

1) Strict counterpoint (see Counterpoint, vol. 1, chapters on the second and third species) teaches us that the neighbor note may be introduced just as easily as her brother, the passing note: In our case, following the Ursatz, , thus in its simple terms: the neighbor note, strictly in accordance with strict counterpoint, is to be shown as early as in the first layer, ./. ² which will branch off into the particulars [of the composition]. By the will of the composer, this neighbor note here is, however, determinative for the form; gives rise to ["(Nbn)" placed below the "b)":] a₁)–b)–a₂) in the foreground. {2} If now a third-progression is used for the first Ą: and the third-progression is actually developed in the following layer by an interruption then it is impossible suddenly to recall the bass, which has already been set in motion, to its earlier, rigid role as the cantus firmus, in order to support the neighbor note dę ². This would be incorrect: . Nothing would be more natural than that the bass, given that is impossible, nonetheless rises to the 5th, which supports 8–7 and in this way supports the neighbor note.

2) To this an imponderable is added: (Initial ascents are often associated with parallelisms.) In this case even the following reading would not have been erroneous: since the parallelisms – unlike the [initial] "ascent," whose only goal is always the first tone of the Urlinie – are released from such a goal, and could can also haveother goals here, such as dę ² and eę ².

3) Regarding the elaboration, mm. 5–8, see "Elucidations," Yearbook, vol. 1, p. 203, Fig. 4c, last three illustrations, ³ and Mozart's Sonata in A minor, last movement, mm. 5–8, in Der Tonwille, vol. 2. ⁴ The bass counterpoint assigned to such an elaboration serves only that elaboration ^† , regardless of whether the "consonant passing tone" is approached from the sixth above or the third below. Thus the following {3} reading is incorrect: since in any event only belong together. Moreover, Beethoven achieves a combination here of both approaches to aę (which is yet more proof) i.e. from above, f¹–aę, and from below, f–aę. On these grounds, your fourth-progression must be rejected.

4) It is not permissible, given the following elaboration: : to force the neigbor note to take on a role in the Urlinie, as you do (when in need, deus ex machina!). Otherwise you would have certainly been able to do the same thing at the very beginning, by which you would have actually aimed at . And yet a very reliable instinct protected you from making this error; that is itself very much a point in your favor.

5) Measures 21–22 represent an abbreviation of measures 5–8 stand for (The latter would have shattered the metric structure.[)]

{4} Finally, your beautiful third page! Hitler's historical service, of having got rid of Marxism, is something that posterity (including the French, English, and all those who have profited from transgressing against Germany) will celebrate with no less gratitude than the great deeds of the greatest Germans! If only the man were born to music who would similarly get rid of the musical Marxists; that would require that the masses were more in touch with our intrinsically eccentric art, which is something that, however, is and must remain a contradiction in terms. "Art" and "the masses" have never belonged together and never will belong together. And where would one find the huge numbers of musical "brownshirts" that would be needed to hunt down the musical Marxists?

I have prepared the weapons, but the music – the true German music of the greats – finds no understanding among the masses who should bear the weapons.

I almost have the impression that you believe I am untouched by the course of the world. I have endured three painful years, full of troubled thoughts for art, for the two of us [myself and my wife], for my friends. These thoughts have affected me physically, and the {5} isolation of our great music is once again the cause, for which reason its priests are dragged along. How can one expect people to feel empathy, if they encounter true musicians, if since they already feel no interest in music in the slightest. The priests will thus themselves become a sacrificial offering to the goddess!

I have been informed of Violin's situation from time to time by his sister, without his knowing it; she recounted terrifying things! He was silent, and only now did he admit the extent of his nervous condition.

Yet even his sister knew very little – the little that she knew was distressingly sad – so that I had to refrain from making a judgment about the steps he took. ⁵ Perhaps no one was more ignorant of his situation than I myself. What he promised you, {6} for his part, but then – so I hear – failed to make good, has to this time been unknown to me. Regarding his move, I exerted no influence whatever; how could I have done so if I was unable to rush to help him in his hour of greatest need? He informed me of two [new] pupils and arranged the fees himself – in recognition of the situation. (I would not have managed this.) But when the wealthiest pupils suffer financial collapse,

[cued from lower margin:] Hoboken has been away from Vienna for a year; moreover, he has been married again since March. [end of cue] so that I must, or will, teach twenty hours a month free of charge in recognition of their loyalty (they have been with me for twenty-five to thirty years!), what is such a trivial matter compared to such losses? And yet it will be a great joy to me, to introduce music to my newcomers from the Reich, as a third generation.

{7} You see how difficult life has become even for me, as it is for nearly all musicians wherever one looks. The path to recovery, artistic as well as material, can lead only by way of my theory; but precisely this is something people find as difficult as the masterworks themselves.

Dr. Jonas's book ⁶ will now be published in the fall.

From Weisse I hear nothing. ⁷

Professor Oppel in Leipzig – he has been made Captain, with the Iron Cross! – leads a national-socialist "cell," in which he continues to teach Schenker, now as before, insofar as this is possible. ⁸

{8} Did Furtwängler answer your letter? ⁹

Alles im Briefe= OJ 9/34, [37], Ausführungen, Bekenntnis zeigt ein ungewöhnliches Maß von Können u. Charakter, wie es nur ganz wenige mit Ihnen heute teilen. Sagte ich, schrieb ich Ihnen das schon öfter, so wiederhole ich auch noch dieses: wenn Jemand, wie Sie, solchen Grad von „Abhorchen“ u. Darstellung zeigt, hat sozusagen das Recht auch auf einen gelegentlichen Irrtum: ein Irrtum auf der Base der Wahrheit ist noch immer wertvoller als ein Irrtum auf einer Base, die selber ein Irrtum ist. Wie leicht könnte es Ihnen widerfahren, was auch mir so oft widerfahren ist, daß Sie, nach Monaten, nach Jahren plötzlich den Blick ganz frei bekommen auch für Dinge, die Sie, durch Tumult des Tages, Mißstimmung, Hast (!), abgezogen zunächst wenig beachtet haben. Übrigens ist die Frage Ą oder Ć, Ć oder ĉ, u dgl. ĉ oder Ą eben die Tonraum-Frage, ob 3, ob 5, ob 8, die zu enscheiden wohl als Schwierigste gelten mag. Nun zur Sache:

1) Der strenge Satz (vgl. II¹ , 2. u. 3. Gattung) lehrt, daß die Nbn genau so frei eintritt, wie der Bruder Durchgang In unserem Falle wäre nach dem Ursatz, , also einfach: schon in der 1. Schicht, die in das Besondere abzweigt, schon zum geahnten Vdg hin die Nbn. aufzuzeigen, streng nach dem st. S: ./. ² Nach Willen des Komponisten ist diese Nbn hier aber formweisend, sie gibt hier, wie so oft, Veranlassung zu: ["(Nbn)" placed below the "b)":] a₁)–b)–a₂) im Vdg. {2} Wenn nun für die erste Ą ein Terzz. verbraucht wird: u. gar in der folgenden Schicht der Terzz. durch einen Unterbrechung ausgestaltet wird: , so ist es unmöglich, den schon in Fluß geratenen Baß wegen der Nbn des² plötzlich in die Starrheit des c.f. zurückzubeordern [corr] nicht: . Nichts natürlicherer, als daß der Baß, zumal unstatthaft ist: doch zum Quinteter Quinte emporsteigt, die 8–7 stützt, u. somit die Nbn stützt.

2) Dazu kommt eine Unwägbarkeit: („Anstieg“ u. Par. kommen sehr häufig vor). Hiebei wäre es nicht einmal fehlerhaft zu lesen: da die Parall. anders als der „Anstieg“, der immer nur den 1. Url.Ton zum Ziel hat, von einem solchen Ziel entbunden sind, hier also auch andere Zielen, als hier des², es² hätten haben konnten können.

3) Über die Auskomp. T. 5–8 s. „Erläuterungen“, Jb I 203, fig 4 c, die letzten 3 Beispiele, ³ u. Tw. 2 Moz. Son. a^m. letzter Satz, T. 5–8, ⁴ usw. Der zur der einer solchen Auskomp. zugeteilte Baß Kp. dient nur ihr ^† , gleichviel ob er auf den „kons. Dg“ von oben (Sext) oder von unten (Terz) zugeht. Also ist es unstatthaft, {3} so zu lesen: , da unter allen Umstände nur zusammengehören. Beeth. leistet sich hier übrigens eine Kombination beider Zugänge (auch wieder ein Beweis): also zu as von oben: f¹–as u. von unten: f–as [.] Somit entfällt Ihr Quartzug.

4) Es geht nicht an, aus der Auskomp: : die Nbn des² zur Url-Zwecken herauszuzapfen, wie Sie es – – in Not, deus ex machina! – tun. Dann hätten Sie dasselbe wohl auch schon zu Anfang tun dürfen, wodurch Sie sogar erzielt hätten. Und doch hat Sie ein sehr sicherer Instinkt vor diesen Misgriff bewahrt. Das ist eben ein Zug, der sehr für Sie spricht.

5) T. 21–22 bringen eine Abkürzung von T. 5–8 für: (die das metrische Schema gesprengt hätten.[)]

{4} Endlich zu Ihrem schönen dritten Blatt! Das geschichtliche Verdienst Hitlers, den Marxismus aus zugerotte nt zu haben, wird die Nachwelt (einschließlich der Franzosen, Engländer, u. all der Nutznießer der Verbrechen an Deutschland) nicht weniger dankbar feiern, als die Großtaten der größten Deutschen! Wäre nur der Musik der Mann geboren, der die Musikmarxisten ähnlich ausrottet: dazu gehörte vor Allem, daß sich die Massen dieser in sich versponnenen Kunst näherten, was aber eine – contradictio [corr] in adjecto ist u. bleiben muß. „Kunst“ und Massen haben nie zusammengehört, werden nie zusammengehören. Woher nun aber die Quantitäten der Musik-„Braunhemden“ nehmen, mit denen es gelingen müsste, die Musikmarxisten hinauszujagen?

Die Waffen habe ich bereitsgestellt, aber die Musik, die wahre deutsche der Großen, findet kein Verständnis bei den Massen, die die Waffen tragen sollten.

Fast habe ich den Eindruck, als nähmen Sie an, ich sei von dem Weltumlauf unberührt. Ich habe sehr schmerzliche 3 Jahre hinter mir, voll Sorgen um die Kunst, um uns Beide, um die Mitwelt. Die Sorgen haben meinen Körper stark in Mitleidenschaft gezogen u. wiederum ist die {5} Einsamkeit unserer großen Musik die Ursache, weshalb auch ihre Priester mitgerissen werden. Woher sollte den Menschen auch nur Mitleiden kommen, wenn sie wirklichen Musikern begegnen, wenn da sie schon an der Musik keinerlei Interresse empfinden?! Die Priester werden so selber zum Got Opfer der Göttin!

Violins’ Lage ist mir, ohne daß er es wußte, von Zeit u. [sic] Zeit durch seine Schwester bekannt gemacht worden, sie erzählte schaudervolle Sachen! Er schwieg, erst jetzt gestand er seine übergroße Nervosität ein.

Doch wußte auch seine Schwester sehr wenig, – das Wenige war erschütternd traurig – so daß ich über seinen Schritt ⁵ zu urteilen mir versagen muß. Vielleicht war Niemand so fern seiner Lage, wie ich. Was er Ihnen {6} seinerzeit versprochen, dann, wie ich höre, leider nicht gehalten hat, ist mir bis zur Stunde verborgen. Auf die Übersiedlung habe ich keinerlei Einfluß genommen, wie hätte ich es dürfen, wenn ich ihm nicht einmal in seinen ärgsten Nöten beispringen konnte! Er hat mir 2 Schüler angekündigt u. die Honorare selbst – in Kenntnis der Sachlage – ausgemacht. (Ich hätte es nicht getroffen.) Aber, wenn die reichsten Schüler finanziell zusammenbrechen,

[cued from lower margin:] v. Hb. ist schon seit einem Jahr nicht mehr in Wien, ist übrigens seit März wieder verheiratet [end of cue] so daß ich in Bemerkung ihrer Treue (25-30 Jahre!) 20 Stunden des Monats gratis geben muß, will, was bedeutet jene Kleinigkeit gegenüber solchen Verlusten! Und doch wird es mir eine große Freude sein, meine Ankömmlinge aus dem Reich in die Musik einzuführen, wie eine dritte Generation.

{7} Sie sehen, wie schwer sich auch bei mir das Leben inzwischen gestaltet hat, wie doch bei fast allen Musikern allüberall. Der Weg zur Genesung, der künstlerischen wie materiellen, kann nur über meine Lehre führen, gerade aber diese fällt den Leuten genau so schwer, wie die Meisterwerke selbst.

Von D^r Jonas kommt das Buch ⁶ dann doch im Herbst heraus.

Von Weisse höre ich nichts. ⁷

Prof. Oppel leitet in Leipzig – er ist Hauptmann mit Eisernem Kreuz gerufen! – eine national-soz. „Zelle“, in der er nach wie fort vor nach Tunlichkeit Schenker weitergibt. ⁸

{8} Hat Ihnen Furtwängler geantwortet? ⁹

Everything in your letter= OJ 9/34, [37] – your arguments, your declaration – shows an extraordinary measure of capability and character, which very few people today share with you. If I have already told you, written to you that many times, let me also reiterate the following: anyone who, like yourself, has demonstrated such a degree of "attention" and presentation has, so to speak, the right to make an occasional mistake: a mistake made on the basis of the truth is always more valuable than a mistake made on a basis that is itself a mistake. How easily it could befall you, as it so often befalls me, that things to which you had paid too little attention – and had remained concealed by the hectic pace of daily life, by feelings of depression, or by doing things in a rush (!) – all of a sudden become crystal clear. Moreover, the question of Ą or Ć, Ć or ĉ, and the like ĉ or Ą is that very question about tonal space, whether 3 or 5 or 8, that is perhaps the most difficult to decide. Now to the matter itself:

1) Strict counterpoint (see Counterpoint, vol. 1, chapters on the second and third species) teaches us that the neighbor note may be introduced just as easily as her brother, the passing note: In our case, following the Ursatz, , thus in its simple terms: the neighbor note, strictly in accordance with strict counterpoint, is to be shown as early as in the first layer, ./. ² which will branch off into the particulars [of the composition]. By the will of the composer, this neighbor note here is, however, determinative for the form; gives rise to ["(Nbn)" placed below the "b)":] a₁)–b)–a₂) in the foreground. {2} If now a third-progression is used for the first Ą: and the third-progression is actually developed in the following layer by an interruption then it is impossible suddenly to recall the bass, which has already been set in motion, to its earlier, rigid role as the cantus firmus, in order to support the neighbor note dę ². This would be incorrect: . Nothing would be more natural than that the bass, given that is impossible, nonetheless rises to the 5th, which supports 8–7 and in this way supports the neighbor note.

2) To this an imponderable is added: (Initial ascents are often associated with parallelisms.) In this case even the following reading would not have been erroneous: since the parallelisms – unlike the [initial] "ascent," whose only goal is always the first tone of the Urlinie – are released from such a goal, and could can also haveother goals here, such as dę ² and eę ².

3) Regarding the elaboration, mm. 5–8, see "Elucidations," Yearbook, vol. 1, p. 203, Fig. 4c, last three illustrations, ³ and Mozart's Sonata in A minor, last movement, mm. 5–8, in Der Tonwille, vol. 2. ⁴ The bass counterpoint assigned to such an elaboration serves only that elaboration ^† , regardless of whether the "consonant passing tone" is approached from the sixth above or the third below. Thus the following {3} reading is incorrect: since in any event only belong together. Moreover, Beethoven achieves a combination here of both approaches to aę (which is yet more proof) i.e. from above, f¹–aę, and from below, f–aę. On these grounds, your fourth-progression must be rejected.

4) It is not permissible, given the following elaboration: : to force the neigbor note to take on a role in the Urlinie, as you do (when in need, deus ex machina!). Otherwise you would have certainly been able to do the same thing at the very beginning, by which you would have actually aimed at . And yet a very reliable instinct protected you from making this error; that is itself very much a point in your favor.

5) Measures 21–22 represent an abbreviation of measures 5–8 stand for (The latter would have shattered the metric structure.[)]

{4} Finally, your beautiful third page! Hitler's historical service, of having got rid of Marxism, is something that posterity (including the French, English, and all those who have profited from transgressing against Germany) will celebrate with no less gratitude than the great deeds of the greatest Germans! If only the man were born to music who would similarly get rid of the musical Marxists; that would require that the masses were more in touch with our intrinsically eccentric art, which is something that, however, is and must remain a contradiction in terms. "Art" and "the masses" have never belonged together and never will belong together. And where would one find the huge numbers of musical "brownshirts" that would be needed to hunt down the musical Marxists?

I have prepared the weapons, but the music – the true German music of the greats – finds no understanding among the masses who should bear the weapons.

I almost have the impression that you believe I am untouched by the course of the world. I have endured three painful years, full of troubled thoughts for art, for the two of us [myself and my wife], for my friends. These thoughts have affected me physically, and the {5} isolation of our great music is once again the cause, for which reason its priests are dragged along. How can one expect people to feel empathy, if they encounter true musicians, if since they already feel no interest in music in the slightest. The priests will thus themselves become a sacrificial offering to the goddess!

I have been informed of Violin's situation from time to time by his sister, without his knowing it; she recounted terrifying things! He was silent, and only now did he admit the extent of his nervous condition.

Yet even his sister knew very little – the little that she knew was distressingly sad – so that I had to refrain from making a judgment about the steps he took. ⁵ Perhaps no one was more ignorant of his situation than I myself. What he promised you, {6} for his part, but then – so I hear – failed to make good, has to this time been unknown to me. Regarding his move, I exerted no influence whatever; how could I have done so if I was unable to rush to help him in his hour of greatest need? He informed me of two [new] pupils and arranged the fees himself – in recognition of the situation. (I would not have managed this.) But when the wealthiest pupils suffer financial collapse,

[cued from lower margin:] Hoboken has been away from Vienna for a year; moreover, he has been married again since March. [end of cue] so that I must, or will, teach twenty hours a month free of charge in recognition of their loyalty (they have been with me for twenty-five to thirty years!), what is such a trivial matter compared to such losses? And yet it will be a great joy to me, to introduce music to my newcomers from the Reich, as a third generation.

{7} You see how difficult life has become even for me, as it is for nearly all musicians wherever one looks. The path to recovery, artistic as well as material, can lead only by way of my theory; but precisely this is something people find as difficult as the masterworks themselves.

Dr. Jonas's book ⁶ will now be published in the fall.

From Weisse I hear nothing. ⁷

Professor Oppel in Leipzig – he has been made Captain, with the Iron Cross! – leads a national-socialist "cell," in which he continues to teach Schenker, now as before, insofar as this is possible. ⁸

{8} Did Furtwängler answer your letter? ⁹