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... 1. III. Weisse: I. Ged. einer Sonate; beiläufige Feststellung der Motive; einiges über Durchführung. March 1, 1912 Weisse: The first theme of a Sonata; parenthetical establishment of the motives; some points about development. ...
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... 11. Pairamall: theoretische Erörterungen über Motiv u. Thema; über V6/4--5/3vertical u.s.w. March 11, 1914 Pairamall: Theoretical discussion of motive and theme; on V6/4--5/3vertical etc. ...
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... 20. XI. Deutsch: op. 97, Scherzo, Form nachgetragen; originelle Zweiteiligkeit im 1. Teil, noch origineller das Trio. Im 1. Teil schöne IV. Stufe. Im Trio schwierige Entzifferung des Harmonienganges; auch hier Motiv-Umkehrungen vor Wiedereintritt ...
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... 30. XI. Hupka: Ueber seine Klage nicht schreiben zu können, was er komponire. Meine Antwort: Wo wenig Inhalt u. wenig Differenzierung gibt es auch objektiv keine Handhabe richtig zu schreiben. Erst mit dem richtig erkannten Motiv kommt die ...
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... ab T. 5 das technische Prinzip allein gleichsam zum neuen Motiv erhoben u. damit in großem Umriß die harmonische Tendenz des Themas wiedergegeben. Ueber die abweichende Schreibart Beeth. im Faksimile u. im Urtext.The facsimile of the Sonata in A major ...
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... treatment of syncopation in which a bass note enters immediately after the syncopated note, on the beat, the combination giving a tugging “character.” über Klangverbreiterungen als Motiv: V7/3 – II6. On Nietzsche. October 18, 1912 Weisse: About repetitions ...
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... differentiation of contrasting key areas is lacking. In Strauss even less so. (Motivic invention in Wagner would have to be something entirely different were it to strive for coherence, e.g. the Meistersinger motive. Musical aphorisms without any future. ...
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... . — Schenker’s diary for April 17 has the entry: “Ueber die Nebennoten in Chopins Prälude 2.” (“Concerning the neighbor-notes in Chopin's Prelude No. 2.”). Quart im Motiv als Quint; über I–VI–IV–II V; Modul. durch Umdeutung, hierauf Erhöhung, d–dis–e; Erhöhung ...
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... Tuesday: last movement of Op. 78; on precision in the playing of broken figures. The sonata says nothing to Lenz, Reinecke, or Nagel – and by contrast how much love prevailed in Beethoven, since he injected his love of creation into his motives and figures ...
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... C major to G minor, and so forth. Further work on Schubert waltzes, rather skilful; comparison of the form types of the first three preludes: No. 3 the simplest: antecedent–consequent, with decidedly melodic physiognomy; No. 1 motivically more ...