Sulden (Tirol)
23. Juli 1911

Sehr geehrter Herr Direktor! 1

Verzeihen Sie die Störung der Sommerruhe, aber ich bin gerne courtoisievoll . . H. Gottfried Galston , ein Pianist, den Sie wahrscheinlich vom Hören, Sagen (oder „Referieren“) kennen, ließ mir durch seinen Verleger Cassirer in Berlin sein neues „Studienbuch“ (1910) überreichen. Die Höflichkeit muß, glaube ich, erwidert werden u. so bitte ich Sie an seine Adresse, die die „Musik“ angiebt; „Planegg bei München , Ville Maison Krailling“ meine Ausgabe der „Chromatischen Fantasie schicken zu wollen. Er kommt zwar, wie ich es weiß u. übrigens selbst in Berlin u. Wien bei unseren Zusammenkunften gesehen habe, geistig von Busoni her, doch vielleicht überzeugt ihn, trotz letzteren, meine Schrift. Nützen wird die Sendung für alle Fälle, denn Galston meint es ja ernst u. wird hier u. dort immerhin davon sprechen. Besten Dank für die Mühe! Vergessen Sie, bitte, nicht, den Auftrag zu geben.

Vielleicht interessiert es Sie zu erfahren, daß ich hier eine kleine Schrift: „die Kunst des Vortrages“ fertiggestellt habe, die ich {2} früher oder später einmal selbstständig herauszugeben gedenke. 2 („Kunst u. Kritik“ liegt fast ebenso fertig vor. 3 )

Es hat mich gefreut, zu hören, daß immerhin noch einige Hoffnung auf Herausgabe des Bach u. Beethoven besteht. 4 Schade, daß Sie nicht zu Gesicht bekamen, was ein Rodin , sicher der Modernsten Modernster , über dieselbe Sujet, nur auf die Architectur transponiert, kürzlich gesagt hat (war auch in den „Münchner N. Nachrichten“ vom 21. Juli 1911 zu lesen!): Sie würden meine Tendez auch durch ihn voll, über alle Erwartung voll bestätigt finden u. sie besser verstehen lernen. Er sagt u.A.: „das angebliche „„Altar““ der altertümlichen Gebäude ist wieder so ein falscher Vorwand (!) zu ihrer Niederreißung. Sie sind fester, als die meisten neuen Bauwerke (!). Man sollte sie auch nur mit äußerster Vorsicht ausbessern. Die meisten „Restaurierungen“ sind Verbrechen (!!). Wenn die Modernen nämlich nicht niederreißen dürfen, so restaurieren sie wenigstens.“ ( so sagt Rodin !) u.s.w. Zum Schluß heißt es: „Dies sind Übeltaten, die man immer wieder anklagen muß. Vielleicht gelingt es so, ihnen [?Einheit] zu tun.“ Auch er plädiert also für das Original, das freilich so schwer verkannt u. eben deshalb in die Ausgaben u. im Vortrag auf dem Podium so papageienhaft {3} entstellt wird.

Manchmal denke ich bei mir: Sie u. ich taten ja (Ihr Brief an Dir. Bopp hat mich davon aufs Beste überzeugt), was nur in unseren Kräften lag, um eine so wichtige, mit jeder Stunde noch wichtiger werdende Frage auch in Österreich zur Lösung zu bringen. Meinen Sie nicht, daß es gut wäre, wenn ich Bopp u. Wiener für ihre echt österreichische Flegelei u. Interesselosigkeit (auch in solchen grandiösen Fragen!) damit bestrafe, daß ich die Ausgabe in Deutschland escheinen lasse? Sie selbst sind durch Ihr Entgegenkommen aufs Schönste gedeckt, u. als die obscön 5 Schuldigen bleiben nur die beiden genannten Herren übrig, welchen Sachverhalt ich freilich schon um der Ehre der U.E. willen, die sie in diesem Falle vollauf verdient, selbstverständlich zur öffentlichen Mitteilung bringen würde. Ich könnte dann noch in September nach Deutschland (, auf der Rückreise 6 ) u. die Sache dort ohneweiters ordnen. Was meinen Sie?

Augenblicklich feile ich am 2. Halbband des „Kontrapunktes für Cotta , 7 u. genieße den Sommer erst nach Abzug der vielen Arbeiten.


Mit besten Wünschen für Ihren Sommer zeichne
I[h]r ergebener
[signed:] H Schenker

© Transcription Ian Bent, 2006


Sulden (Tyrol)
July 23, 1911

Dear Director, 1

Forgive me for disturbing your summer peace, but I prefer to show all due courtesy . . . Mr. Gottfried Galston , a pianist, whom you probably know by having heard him, by hearsay (or by "report"), got his publisher, Cassirer in Berlin, to send me his new Study Book (1910). His courtesy must, I think, be returned, and so I ask you to send my edition of the Chromatic Fantasy [and Fugue] to his address, which Die Musik gives as Planegg, nr. Munich, Ville Maison Krailling. True, he stems intellectually from Busoni, I know, and what is more I have seen it for myself in Berlin and Vienna at our meetings, but perhaps my piece of work will convince him despite Busoni. Sending him it will serve all purposes, for Galston is really in earnest, and will at least talk about it here and there. Many thanks for taking the trouble! Please do not forget to do this task.

It may perhaps interest you to learn that, while here, I have completed a short text, The Art of Performance , while here, which {2} I intend to publish separately at some stage in the future 2 (Art and Criticism is likewise almost finished 3 ).

I was delighted to hear that some hope still remains for the edition of Bach and Beethoven. 4 It is a pity that you never got to see what a Rodin , surely the most modern of the most moderns , on this same sujet, only transposed to architecture, said recently (it can be read also in the Münchner Neueste Nachrichten of July 21, 1911!). You would find my views fully confirmed by him, beyond all expectations, and come to understand them better. He says, among other things: "The alleged 'altar' of the buildings of Antiquity is another such bogus excuse(!) for tearing them down. They are sturdier than most new buildings(!) Only with the utmost care should they be repaired. Most 'restorations' are crimes(!!) If the moderns were, in fact, not permitted to tear down [the old buildings] then at least they should restore them [properly]" (that's what Rodin says!) etc. At the end, he says: "These are evil deeds that we must forever lament. Perhaps it may be possible to do them [?unity]." Thus even he pleads for the original, which is admittedly so grievously undervalued and for that very reason is {3} distorted in such a parrot-like fashion in editions and in performances from the podium.

I sometimes think to myself: You and I really did do all that was in our power (your letter to Director Bopp has convinced me of that in the best possible way) to find an answer to a question that is so important, that is becoming ever more important with each day that goes by, even in Austria. Do you not think it would be good if I were to punish Bopp and Wiener for their typically Austrian boorishness and lack of interest (even on such imposing issues!) by having the edition published in Germany? With all your kindness, you yourself are wholly exonerated, leaving only the two said gentlemen as the obscenely 5 guilty ones, a state of affairs that I would of course readily expose to public gaze, not least for the sake of the honor of Universal Edition, which in this case it thoroughly deserves. Then I could still go to Germany in September (on my journey back 6 ) and set things in motion there without more ado. What do you think?

At the moment, I am polishing the second half-volume of Counterpoint for Cotta, 7 and shall not enjoy the Summer until I have reduced my many projects.


With best wishes for your Summer, I remain,
Your devoted
[signed:] H. Schenker

© Translation Ian Bent, 2006


Sulden (Tirol)
23. Juli 1911

Sehr geehrter Herr Direktor! 1

Verzeihen Sie die Störung der Sommerruhe, aber ich bin gerne courtoisievoll . . H. Gottfried Galston , ein Pianist, den Sie wahrscheinlich vom Hören, Sagen (oder „Referieren“) kennen, ließ mir durch seinen Verleger Cassirer in Berlin sein neues „Studienbuch“ (1910) überreichen. Die Höflichkeit muß, glaube ich, erwidert werden u. so bitte ich Sie an seine Adresse, die die „Musik“ angiebt; „Planegg bei München , Ville Maison Krailling“ meine Ausgabe der „Chromatischen Fantasie schicken zu wollen. Er kommt zwar, wie ich es weiß u. übrigens selbst in Berlin u. Wien bei unseren Zusammenkunften gesehen habe, geistig von Busoni her, doch vielleicht überzeugt ihn, trotz letzteren, meine Schrift. Nützen wird die Sendung für alle Fälle, denn Galston meint es ja ernst u. wird hier u. dort immerhin davon sprechen. Besten Dank für die Mühe! Vergessen Sie, bitte, nicht, den Auftrag zu geben.

Vielleicht interessiert es Sie zu erfahren, daß ich hier eine kleine Schrift: „die Kunst des Vortrages“ fertiggestellt habe, die ich {2} früher oder später einmal selbstständig herauszugeben gedenke. 2 („Kunst u. Kritik“ liegt fast ebenso fertig vor. 3 )

Es hat mich gefreut, zu hören, daß immerhin noch einige Hoffnung auf Herausgabe des Bach u. Beethoven besteht. 4 Schade, daß Sie nicht zu Gesicht bekamen, was ein Rodin , sicher der Modernsten Modernster , über dieselbe Sujet, nur auf die Architectur transponiert, kürzlich gesagt hat (war auch in den „Münchner N. Nachrichten“ vom 21. Juli 1911 zu lesen!): Sie würden meine Tendez auch durch ihn voll, über alle Erwartung voll bestätigt finden u. sie besser verstehen lernen. Er sagt u.A.: „das angebliche „„Altar““ der altertümlichen Gebäude ist wieder so ein falscher Vorwand (!) zu ihrer Niederreißung. Sie sind fester, als die meisten neuen Bauwerke (!). Man sollte sie auch nur mit äußerster Vorsicht ausbessern. Die meisten „Restaurierungen“ sind Verbrechen (!!). Wenn die Modernen nämlich nicht niederreißen dürfen, so restaurieren sie wenigstens.“ ( so sagt Rodin !) u.s.w. Zum Schluß heißt es: „Dies sind Übeltaten, die man immer wieder anklagen muß. Vielleicht gelingt es so, ihnen [?Einheit] zu tun.“ Auch er plädiert also für das Original, das freilich so schwer verkannt u. eben deshalb in die Ausgaben u. im Vortrag auf dem Podium so papageienhaft {3} entstellt wird.

Manchmal denke ich bei mir: Sie u. ich taten ja (Ihr Brief an Dir. Bopp hat mich davon aufs Beste überzeugt), was nur in unseren Kräften lag, um eine so wichtige, mit jeder Stunde noch wichtiger werdende Frage auch in Österreich zur Lösung zu bringen. Meinen Sie nicht, daß es gut wäre, wenn ich Bopp u. Wiener für ihre echt österreichische Flegelei u. Interesselosigkeit (auch in solchen grandiösen Fragen!) damit bestrafe, daß ich die Ausgabe in Deutschland escheinen lasse? Sie selbst sind durch Ihr Entgegenkommen aufs Schönste gedeckt, u. als die obscön 5 Schuldigen bleiben nur die beiden genannten Herren übrig, welchen Sachverhalt ich freilich schon um der Ehre der U.E. willen, die sie in diesem Falle vollauf verdient, selbstverständlich zur öffentlichen Mitteilung bringen würde. Ich könnte dann noch in September nach Deutschland (, auf der Rückreise 6 ) u. die Sache dort ohneweiters ordnen. Was meinen Sie?

Augenblicklich feile ich am 2. Halbband des „Kontrapunktes für Cotta , 7 u. genieße den Sommer erst nach Abzug der vielen Arbeiten.


Mit besten Wünschen für Ihren Sommer zeichne
I[h]r ergebener
[signed:] H Schenker

© Transcription Ian Bent, 2006


Sulden (Tyrol)
July 23, 1911

Dear Director, 1

Forgive me for disturbing your summer peace, but I prefer to show all due courtesy . . . Mr. Gottfried Galston , a pianist, whom you probably know by having heard him, by hearsay (or by "report"), got his publisher, Cassirer in Berlin, to send me his new Study Book (1910). His courtesy must, I think, be returned, and so I ask you to send my edition of the Chromatic Fantasy [and Fugue] to his address, which Die Musik gives as Planegg, nr. Munich, Ville Maison Krailling. True, he stems intellectually from Busoni, I know, and what is more I have seen it for myself in Berlin and Vienna at our meetings, but perhaps my piece of work will convince him despite Busoni. Sending him it will serve all purposes, for Galston is really in earnest, and will at least talk about it here and there. Many thanks for taking the trouble! Please do not forget to do this task.

It may perhaps interest you to learn that, while here, I have completed a short text, The Art of Performance , while here, which {2} I intend to publish separately at some stage in the future 2 (Art and Criticism is likewise almost finished 3 ).

I was delighted to hear that some hope still remains for the edition of Bach and Beethoven. 4 It is a pity that you never got to see what a Rodin , surely the most modern of the most moderns , on this same sujet, only transposed to architecture, said recently (it can be read also in the Münchner Neueste Nachrichten of July 21, 1911!). You would find my views fully confirmed by him, beyond all expectations, and come to understand them better. He says, among other things: "The alleged 'altar' of the buildings of Antiquity is another such bogus excuse(!) for tearing them down. They are sturdier than most new buildings(!) Only with the utmost care should they be repaired. Most 'restorations' are crimes(!!) If the moderns were, in fact, not permitted to tear down [the old buildings] then at least they should restore them [properly]" (that's what Rodin says!) etc. At the end, he says: "These are evil deeds that we must forever lament. Perhaps it may be possible to do them [?unity]." Thus even he pleads for the original, which is admittedly so grievously undervalued and for that very reason is {3} distorted in such a parrot-like fashion in editions and in performances from the podium.

I sometimes think to myself: You and I really did do all that was in our power (your letter to Director Bopp has convinced me of that in the best possible way) to find an answer to a question that is so important, that is becoming ever more important with each day that goes by, even in Austria. Do you not think it would be good if I were to punish Bopp and Wiener for their typically Austrian boorishness and lack of interest (even on such imposing issues!) by having the edition published in Germany? With all your kindness, you yourself are wholly exonerated, leaving only the two said gentlemen as the obscenely 5 guilty ones, a state of affairs that I would of course readily expose to public gaze, not least for the sake of the honor of Universal Edition, which in this case it thoroughly deserves. Then I could still go to Germany in September (on my journey back 6 ) and set things in motion there without more ado. What do you think?

At the moment, I am polishing the second half-volume of Counterpoint for Cotta, 7 and shall not enjoy the Summer until I have reduced my many projects.


With best wishes for your Summer, I remain,
Your devoted
[signed:] H. Schenker

© Translation Ian Bent, 2006

Footnotes

1 Writing of this letter is recorded in Schenker's diary at OJ 1/10, p. 142, July 23, 1911: "Brief an Dir. Hertzka, worin wieder auf die Beeth. u. Bachausgabe Bezug genommen u. die kleinen Abhandlungen angekündet worden." ("Letter to Director Hertzka in which reference is again made to the Beethoven and Bach edition and notice is given of the small essays.").

2 This remark is crucial to the dating of Die Kunst des Vortrags, which remained unfinished and unpublished in Schenker's lifetime and survives as OJ 18/10, 19/6, 21/7–21, and 33/4, and in compilation by Oswald Jonas as 57/2–5, comprising twelve chapters, taken down from dictation by Jeannette Kornfeld (later Schenker). The work is mentioned in Schenker's diary for July 1 ("A start made on the work The Art of Performance"), on July 13 ("The Art of Performance put into order for the first time, right down to the last few slips of paper. (Provisionally!)"), and on July 29 ("Art of Performance dictated through to the end.")

3 Kunst u. Kritik: mentioned in Schenker's diary for July 19, 1911 ("Essay about the "critics" ("Art and Criticism") prepared in first draft."). This project remained unfinished and survived as OC C/377–412, comprising eight draft chapters and chapter headings. A transcription and translation is given in Georg Burgstaller, Kritikerdämmerung: Heinrich Schenker and Music Journalism (PhD diss., University of Southampton, 2015).

4 Reference is to the plan, first mooted by Hertzka at a meeting with Schenker on October 14, 1910, to publish the last five Beethoven sonatas and Part II of the Well-tempered Clavier (the latter a residue of an earlier plan dating from December 1908, which Schenker had declined) in alternate years; mentioned in OC 52/325 of the same day, WSLB 68, October 21 (when Schenker had discussed it direct with Wilhelm Bopp), WSLB 69/71, November 1, OC 52/60, November 5, and in passing in other letters. Reference was made more recently in WSLB 75, May 17, 1911, and WSLB 77, June 21, 1911. The plan was, however, dependent on a subvention from the Austrian Ministry of Education that was never forthcoming.

5 obscön = obszön = obscenely.

6 Cf. WSLB 81, September 14, for plans to return to Vienna via Leipzig and Stuttgart.

7 However, the second half-volume of Kontrapunkt was not published until 1922.

Commentary

Format
3p letter, Bogen format, holograph salutation, message, valediction, and signature
Rights Holder
Heirs of Heinrich Schenker, in the public domain
License
This document is deemed to have been in the public domain as of January 1, 2006. All reasonable steps have been taken to locate the heirs of Heinrich Schenker. Any claim to intellectual rights should be addressed to the Schenker Correspondence Project, Faculty of Music, University of Cambridge, at schenkercorrespondence[at]mus(dot)cam(dot)ac(dot)uk.
Provenance
Universal Edition Archive (document date-1976)—on permanent loan to the Wienbibliothek im Rathhaus (1976-)

Digital version created: 2019-07-26
Last updated: 2010-03-01